《長津湖》的票房正式超過《戰(zhàn)狼2》登頂華語影史票房第一。
這次終于不是少數代表大多數，而是大多數推動了少數，《長津湖》的登頂是好事，吳京打敗了吳京，并且有五層意義。
一是以前的電影都是精英的臆想，他們用他們的筆法灌輸他們的思想，也不管群眾喜不喜歡。
群眾喜歡，那就是他們有點藝術品味，老百姓離不開他們。群眾不喜歡，那就是觀眾垃圾，不懂欣賞。
而《長津湖》的登頂說明了電影回到了原來的樣子，人民喜聞樂見最重要，不管你是貴胄還是大師。
吳京拍出了人民最普遍的意愿，所以才會有那么多人走進影院，所以才會有那么多人黑，因為吳京當了他們賺快錢的道，揭了他們裝格調的面具。
二是《長津湖》的登頂會讓中國電影市場的空白逐步完善，并且過渡到工業(yè)時代。
中國電影的市場很大，華語電影的類型也很多，但從1905年的《定軍山》誕生到現在，國產電影輸出的價值觀始終少了一樣東西，那就是民族自信心。
吳京的出現填補了這一空白，中國人也可以手舉國旗保護國民，中國人也可以一往無前，不畏任何威脅。
從《戰(zhàn)狼》的“犯我中華者，雖遠必誅”。
《戰(zhàn)狼2》的“臥榻之側，豈容他人鼾睡”，到《流浪地球》的“救世界，救人類”，《長津湖》的“抗美援朝，保家衛(wèi)國”。
這些創(chuàng)造歷史的電影都突出了“自信”這一價值觀，中國已不是百年前的樣子，沒有必要低頭哈腰。
民族自信心不是盲目自大，而是挺直腰桿子，《長津湖》與《戰(zhàn)狼2》的互相易主，讓電影輸出“民族自信心”這一思想的版圖不斷外顯并慢慢擴大。
除了民族自信心外，《長津湖》成為影史票房冠軍，也說明了國產電影工業(yè)化的可行性。
這部電影屬于三位導演各司其職，然后將各自的部分有機地融合在一起，雖然有一些瑕疵，但是違和感較少。
這樣的成功完美展現了流水線加工的工業(yè)化流程，在保質保量的前提下，按時交工，方便快捷，華語電影的工業(yè)化時代來了。
三是戰(zhàn)狼Ptsd們正在向長津湖Ptsd們轉變，這樣的變化，令人喜悅。
以前那些ptsd們，他們黑吳京，說他的電影拿愛國當生意，老是突出個人英雄主義，罔顧集體榮譽感。
這次《長津湖》成為影史第一，ptsd們又開始跳腳了。
因為他們攻擊的點沒有了，《長津湖》是集體主義的一次勝利，是人民選擇的一次勝利，也是吳京的又一次加冕。
不過他們還會以組織觀影來陰陽怪氣，畢竟動動腦子就能想清楚的問題，他們卻懶得去做。
如果組織觀影能破票房記錄，以前的主旋律電影怎么沒有辦到，流量時代盛行的時候，那些偶像們主演的電影怎么沒有辦到。
四是體現了制度的優(yōu)越性，控制住疫情才能實現無的娛樂，所謂的無拘無束的自由和民主都是偽命題。
后疫情時代，《長津湖》在單一電影市場取得的票房，不僅是華語影史票房冠軍，也是今年的全球票房冠軍。
而這種事情一般是發(fā)生在漫威身上，但今年的超級英雄全部拉胯了，也在顯示好萊塢大片不再受中國歡迎了，中美電影的的差距在逐漸縮小。
五是《長津湖》的登頂再次說明了家、國、喜劇，這種能夠引起廣泛共鳴的元素是流量密碼。
縱觀華語電影票房榜前五的片子，《長津湖》是國，《戰(zhàn)狼2》是國，《你好，李煥英》是家，《哪吒之魔童降世》是喜劇，《流浪地球》是家。
因為家、國、喜劇對普通人來說沒有觀影門檻，他們可以輕松觀看，愉悅的討論，不會出現看不懂，過度解讀的現象。
只是懂得流量密碼，也得合理運用，最起碼的尊重觀眾的智商，別拿粗制濫造以次充好，劣幣驅逐良幣的時代一去不復返了。
華語電影的蛋糕越做越大，華語電影才能百花齊放。
中國電影的繁榮從來都是靠本土的東西，而不是少了漫威，院線就活不成了，而不是少了超級英雄，電影就不前進了。
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