王譽詞很清醒，網絡電影“以小博大”的可能性盡管依然存在，但發生的概率已經很低，“想做有影響力的片子，關鍵還是對市場保持敏感的預判，并在創作意識上將項目做得相對超前”。
作者：德魯
編輯：藍二
版式：王威
制片人王譽詞“內容、IP、卡司、制作和宣發五大塊，最短板的那一塊，事實上會決定這部電影的水平線?！?/p>
網絡電影《四平警事之尖峰時刻》制片人王譽詞在談及自己的項目邏輯時，先講的是經典的“短板理論”。
《四平警事之尖峰時刻》10月4日在騰訊視頻上線，以最快的速度打破了喜劇類網絡電影破千萬紀錄，截至目前，累計票房已突破2700萬，累計有效觀影人次超過678萬。
面對這一亮眼成績，王譽詞顯得很從容。在2015年成立公司投身網絡電影制作前，他就以外聯制片的身份參與了包括韓延導演《滾蛋吧！腫瘤君》、劉江導演《咱們結婚吧》等在內的諸多院線電影以及多部影視劇、商業廣告的制作。2016年，在網絡電影起點階段，他承制了網絡電影《四平青年之浩哥大戰古惑仔》，該片投資回報比超百分之四百，其后又持續制作了《新僵尸先生2》、《四平青年之喋血曼谷》等多部爆款。對于《四平警事之尖峰時刻》的表現，他有一定心理預期。
相比于他過去的作品，《四平警事之尖峰時刻》是一次全方位的升級，它的成功也是結構化的：依托于“四平警事”這樣的成熟IP，集齊了網絡喜劇鐵三角加李誠儒、徐冬冬、巴多等優秀的演員陣容，網絡電影中少見的火爆動作、精彩刺激飛車場面——正如王譽詞所說，電影“天時地利人和”的背后，其實是整個團隊對“沒有短板”的盡力追求。
《四平警事之尖峰時刻》實現了一次成功的破圈，而放眼電影背后，我們看到的是一位青年制片人不斷學習、堅持前進的奮斗歷練。
全產業鏈參與中蘊藏的強大制片能力
翻看王譽詞的履歷，由他擔任制片人的網絡電影總票房已經突破1億元，放在整個網絡電影行業之中，這也是一個相當亮眼的成績。
一直以來，在操盤網絡電影項目時，王譽詞都有一個理念：要與行業“領先身位”保持同步，并在合理的情況下，適當超前?！端钠角嗄曛聘绱髴鸸呕笞小肥撬麚沃破说牡谝粋€項目，彼時一部網絡電影的普遍制作成本在一兩百萬，而這部戲用了300萬制作費。
制片人一個最重要的屬性，即對市場的預判，在投入產出比上，對每一次項目立項有風控管理，對于提升制作舍得真金白銀地投入。在王譽詞看來，制片人更重要的能力是“會把錢花到刀刃上”，畢竟以當年三百萬的成本，要依照《四平青年之浩哥大戰古惑仔》劇本設定完成在多地的實拍、劇組重要人員的多次合拍，難度頗大。
王譽詞記得他們當時想過各種省錢的辦法，例如“偷拍”——在香港和澳門的時候，他們拿著一臺小的攝影機、一個穩定器，不用打光和布景，演員就站在城市街頭表演，最終呈現的效果在當時的網絡電影畫面質感中也足夠出色。用王譽詞的話說，“相當于我們用游客的成本就解決了拍攝的成本”。
2019年9月四平市公安局提出了制作“四平警事”相關電影的想法，其后打磨劇本就花了超過一年的時間，“劇本這部分，在監制李偉導演、影片導演兼主演張浩的帶領下，我們一共有7位編劇去合力打磨，每位編劇依據各自在框架搭建、情節構思、臺詞細寫等方面的擅長，深度地去發揮各自力量，將劇本盡可能做得更好，最終我們劇本前后經歷了多達15稿”。
這只是王譽詞制片工作的一個縮影。如果說《四平青年之浩哥大戰古惑仔》時，他所負責的還只是純制作層面的工作，到了《四平警事之尖峰時刻》，他第一次由策劃到宣發，全產業鏈地去負責一部電影，可以說這是一次自我的質的飛躍。
看過《四平警事之尖峰時刻》的觀眾，應該都會對電影中的明星陣容印象深刻，而能夠組建起這樣的陣容，靠的正是王譽詞堅持不懈的努力。
他記得，彼時李誠儒老師因在《演員請就位》上的真實犀利態度受到很多觀眾喜愛，由此也吸引著行業的關注，新項目邀約不斷，于是為了邀請這位資深警察扮演者的出演，他與李老師的團隊前后溝通了三輪，用精良的劇本和全新的人物塑造盡力打動對方，最終成功爭取到了李老師的加入。
除了組建演員陣容，王譽詞制片能力的另一個重要體現就是對資源的協調。為了在視覺上呈現更好的效果，劇組放棄了深秋時去東北拍戲，最終在寧波博地現代影視基地完成了拍攝。在視覺因素之外，王譽詞更看重的其實是資源合作的深度。在拍攝之初，寧波博地現代影視基地就承諾為他們提供拍攝上的協助，電影里經典的追車戲和商場跳樓戲，都是在寧波博地現代影視基地的資源支持下才得以順利完成。
一個好的制片人一方面要有足夠的資源讓劇組能夠以更便利、更節省成本的方式完成拍攝，另一方面如何能夠與對影視行業有扶持政策的地方政府，展開更深度的合作，同樣是擺在所有制片人面前的新課題。
毫無疑問，王譽詞嘗試在多個層面發力，盡力交出高分答卷。
前輩扶持與自我創新的雙重成長
某種程度上，制片人所比拼的就是綜合實力，這其中既包括資源協調和調動能力，也包括全方位的商業化思維，而商業化思維的種子其實很早就埋進了王譽詞的心里。
王譽詞記得上學時的他就喜歡看一本叫《商界》的周刊雜志，他從中讀到了中國商業社會浪潮中第一批真正意義上的企業家的故事，這讓他萌生了自己要走上經商道路的念頭。
但人生轉折的際遇往往發生在不經意間。大學畢業后，因為一個“誤打誤撞”的機會，在著名導演、制片人邰祖輝的引薦下，他投身到了影視行業。
非常幸運，同時也令王譽詞此后多年一直感恩的是，剛剛進入影視行業的他遇到的就是“頂配資源”，得到了太多前輩寬和無私的指點提攜。
2013年他加入中國電影導演協會，領導正是擔任會長的李少紅導演。正是在李少紅導演的推薦下，王譽詞有了第一次進組擔任制片的經歷。直到今天，他還記得李少紅導演在他進組第一天給他的兩點忠告：做事要認真，做人要正派——這也成了他未來從事影視行業的根基準則。
那部戲的名字叫《我的冤家住對門》，擔任制片人的是當時已經憑借《殺生》、《斗?！返入娪埃谛袠I內擁有極高知名度的朱文玖。朱文玖向王譽詞傳遞的一個理念，也影響他至今：做制片就是服務整個劇組，要拿出服務的態度為整個劇組做事情。
而真正讓王譽詞產生“想要鉆進去研究電影，甚至是以導演思維去做制片人”想法的，是2016年在《滾蛋吧！腫瘤君》擔任外聯制片的經歷。韓延導演用非常工業化的流程制作電影的方式給王譽詞留下了深刻印象，也讓他動了不能局限于外聯制片，應該再往上走一走的念頭。
至今王譽詞還能回憶起當年在片場的細節，“首先，韓延導演的前期準備很充分，他會給出非常具體的拍攝參考，他會明確告訴主創，我要的是什么；其次，他的通告里是有文字分鏡的，這樣在現場拍攝過程中，大家會很清楚地知道導演下一場要拍什么，大家就按照通告來配合就好了”。
正是諸多資深前輩的幫助扶持，引領王譽詞走上電影制作之路，也正是因為受這些前輩專業狀態的耳濡目染，王譽詞形成了如今對電影制作品質的追求。
比如在《四平警事之尖峰時刻》的制作中，王譽詞對創作細節就非常重視，一直在積極地參與貢獻。在網絡電影制作中，使用罐頭配樂是一種非常常見的做法，但王譽詞堅持全部從零開始制作新的配樂。甚至在電影還沒有正式開拍時，王譽詞與導演張浩就專門和作曲老師溝通了參考音樂的方向，認真地提出關于配樂與電影具體橋段、具體節奏結合的想法——他的網易云音樂app中，至今還有一個叫“四平警事參考音樂”的歌單。
“以往不管是電影還是電視劇的配樂，其存在感都不太會超過人物臺詞，這次我們的電影《四平警事之尖峰時刻》在聲音設計和音樂設計上嘗試了更多的心思，畢竟電影是聲畫藝術，我們希望讓聲與畫有一次很好的敘事表達融合”——王譽詞希望聲音和音樂能更好地參與到敘事當中，因此一些重點場次中的背景音與配樂都會拉得比較滿，有些音量甚至會高過人物對白，以此去配合情境需要，推動或輔助人物的情緒表達。
在王譽詞身上，你能夠看出前輩成熟的方法論為他奠定的堅實基礎，也能夠看到他個人在制片人崗位上的摸索與創新，正是這兩者的共同作用，才造就了今天已經足夠成熟的他。
以最大心力投入，實現不留遺憾的完成度
正是因為受到過前輩的蔭蔽，王譽詞也堅持在電影制作過程中扶植整個制片團隊的成員。
用他的話說，在《四平警事之尖峰時刻》里他給制片管理的團隊“升了一級”，“我們的制片團隊都很年輕，也都是之前合作過且很有能力的同行和朋友，比如劇組的制片主任在這部戲之前是外聯制片，而這次我們讓他有了更多的嘗試空間”。王譽詞看重這種升級，他希望真正有潛力、有能力的人能夠上一個臺階，最終團隊所有人完成一次共同的成長。
從投身網絡電影制作開始，王譽詞就堅持始終跟上行業升級腳步，自己制作的項目，應該盡可能地與行業優秀水平同步，在自己合理的范圍內、擅長的項目領域中，更應該敢于“領先半個身位”，“16年做《四平青年之浩哥大戰古惑仔》，我們的制作成本是300萬，18年做《四平青年之喋血曼谷》，制作經費是800萬，可以看到一直是同期中比較高、比較超前的”。
而到了《四平警事之尖峰時刻》時，該片的制作成本達到了1800萬。
這樣敢于投入的狀態，必然也會給項目帶來難度與挑戰，事實上在王譽詞為《四平警事之尖峰時刻》進行融資時，就遇到了很多的不理解，不少投資人和同行都對這部電影的最終投資回報抱有疑慮。
但王譽詞想得很清楚，在如今的市場上以小博大的項目雖然并非不可能，但發生的概率已經很低，“想做有影響力的片子和爆款得有基礎，需要預判到片子上線的時候，市場上的片子都是什么樣的投資水平和內容水準，從意識上我們做的項目要盡量領先”。
一直以來，王譽詞都在鉆研好萊塢的制片人中心制。在剛做制片的時候，他看了很多介紹好萊塢電影工業化流程的書，比如《完全制片手冊》、《制片人的錢包》等，這些書讓他了解到了好萊塢制片人那種全流程的專業化模式：從前期策劃、洽談資方，到制作、后期，再到最后的宣傳發行，全產業鏈都會參與。
而王譽詞也堅信，隨著電影工業化制作流程的愈發成熟，未來在國內，制片人參與工業化全產業鏈流程的專業度也會越來越高，也一定會有越來越多的、能夠全產業鏈參與電影制作的、更優秀的青年制片人出現，到了那時候，依托于這些青年制片人，國內影視產業好內容也會百花齊放。
對于王譽詞來說，一部電影的票房固然是重要的，但他同樣看重每一次在項目制作中收獲到的經驗，像這一次的《四平警事之尖峰時刻》，他就參與了從最初策劃到最終宣傳營銷發行的全產業鏈過程，“對于我個人及整個制作團隊來說是非常寶貴的經驗和成長”。
《四平警事之尖峰時刻》取得了好成績，他感到高興，卻更感恩。這樣一部電影的成功，絕非一人之功，而是由監制、導演、編劇、演員、攝影、美術、特效及至宣傳、發行，每一個先后參與影片的角色所鑄就。而在這些背后，更有許許多多的“幕后”力量值得感恩——無論是在像王譽詞這樣青年電影人的成長中，那些領路的、幫扶的力量，抑或是網絡電影這個年輕內容形式的成長中，那些先探索、先蹚路，為行業帶來一個個進步的創作者。也正因此，在王譽詞看來，幾部電影依然決定不了什么，行業里有很多優秀的制片人和前輩值得他去持續學習，他也更加期望與行業內優秀的同行一起走向下一個成長目標。
對于未來的項目，王譽詞有很多的期待，但他很清楚一件事，一件看上去很容易但實現道路上充滿艱辛和困難的事，“無論我以后在哪個賽道去做，網絡電影、網劇或者是院線電影，我都希望自己做一個盡心盡力、盡職盡責的合格制片人”。
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