時光撰稿人 | 鳳梨罐頭
一個喜歡看恐怖片的影迷。
提起日本黑幫片，大家可能都不陌生，但這些年，這一題材卻有著式微趨勢。
HBO最近瞄準空白，聯手好萊塢類型片大導邁克爾·曼（《盜火線》），集結《極盜車神》男主角安塞爾·艾爾高特，以及一眾日本大牌演員渡邊謙、菊地凜子、山下智久等。
兩國頂級陣容，奉上一部前所未有的日本黑幫題材網劇——
《東京罪惡》
雙男主
《東京罪惡》是以外國人的視角切入日本黑幫案件，它改編自一位美國記者根據自身經歷所寫下的同名紀實文學。
美國學生杰克（安塞爾·艾爾高特 飾）在日本學習三年，夢想是進入日本最大報社《明調新聞》。
經過了各種考試和一番波折，他最終成為《明調新聞》第一位外國記者。
這份工作并不容易，杰克剛入職時不斷遭受其他員工異樣的眼光和種族歧視的言論。
當然最讓他焦灼的是，自己遲遲沒有寫出有價值的新聞報道。
不久，杰克被派去參加一場命案的新聞發布會，由此開啟了他對于案件幕后真相的探尋。
在調查的過程中他發現一個關鍵的信息，一份貸款催款單上的特殊圖案。
之后，他又在另一起案件現場，目睹了一位老人的自焚悲劇。
這對杰克產生了非常大的心理沖擊，經過調詢，他發現其中緣由都和非法貸款脫不了干系。
杰克試圖尋找出真相，但此時還只是個菜鳥記者的他，根本不可能觸碰到幕后真兇。
日本刑警片桐（渡邊謙 飾）的出現，給了杰克新希望。
身為本劇的雙男主，兩人同樣對真相有著不懈的正義追求，并因此常常受到上級的指責和打壓。
在片桐的幫助下，杰克寫出自己人生中的第一份獨家新聞。
杰克也通過片桐確認了提供非法貸款的地下錢莊的存在，片桐面對這類組織同樣無能為力。
最終由于報道和黑幫牽扯上關系，在第三集的末尾，杰克被人帶走。
除去兩位主角，《東京罪惡》還塑造了兩位令人印象深刻的配角。
一位是外國舞女莎曼珊，她和杰克一樣也是美國人，在故事的發展中，兩個異邦人心心相惜，逐漸萌生了愛意。
還有一位是黑幫組織小弟佐藤，他也暗戀著莎曼珊。
佐藤、杰克、珊曼莎這一三角戀該如何發展，這對于杰克和片桐偵破大案到底會產生怎樣的影響，值得我們拉滿期待值。
從整體上來看，《東京罪惡》的故事還沒有什么大風大浪，至少前三集主要專注前期的故事敘述和人物關系搭建。
但依然足夠好看，故事支線不斷鋪開，杰克和片桐帶著我們深入整個日本黑幫生態的深處。
犯罪記者
往常的好萊塢影視劇中，所謂犯罪記者大多指的就是那些沖在大案要案第一線，甚至自己獨立展開調查的記者們。
他們游走于法律和罪惡之間，只為獲得一份可靠的信息，他們往往也充滿著正義感，經常幫助警方將嫌疑人捉拿歸案，但《東京罪惡》則展示了不一樣的犯罪記者。
在報社，對于剛入職的記者來說，“跑警察”是他們的基本功，即根據警方公布的案件訊息撰寫新聞，這一工作遠不如想象中的刺激。
對于從小就希望成為犯罪調查記者的杰克，這顯然是不夠的。
但擺在杰克面前的問題也相當大。
盡管在日本生活了幾年，能熟練使用日文，他發覺自己并沒有從根本上理解日本社會和它的公司文化。
第一次寫新聞稿時就遭到了迎頭一擊，只因為他沒有按照警方通告的要求來寫作，被主編痛斥一頓。
之后杰克才慢慢發覺，日本的新聞界留給記者自己發揮和追查的空間非常小，這無疑大大增加了他調查事實的難度。
同時，另一位警察宮本（伊藤英明 飾）告訴了他一個不成文的“秘密”：日本沒有兇殺案。
這番話讓杰克非常疑惑和震驚，自己剛剛就參加了一起兇案新聞發布會，怎么會沒有呢？
這句非常重要的臺詞，其實點破了日本新聞界和警方之間的關系。
從某種程度上來看，雙方是一種合作關系，警方不希望新聞媒體自行曝光一些大案要案，不然會給警察破案帶來相當大的壓力。
所以只能根據他們提供的信息進行報道，僅僅是作他們的“喉舌”。
但作為一個外來者，杰克沒有徹底被日本的社會關系網所裹挾，他比別的記者都更有覺悟和決心，找到真正的幕后兇手。
因此被片桐選擇，成為一對查案拍檔。
可以說，《東京罪惡》充分挖掘了犯罪記者、外國人和日本社會規則這三樣元素碰撞產生的戲劇沖突，也是本劇最大的看點之一。
黑幫罪惡
以黑幫題材為賣點的《東京罪惡》自然少不了黑幫生活的展示，以及各路黑幫組織之間的明爭暗斗。
在首集的后半部分，它就呈現了一段黑幫入會的儀式。
從已有的劇情來看，黑幫組織的斗爭主要圍繞著關西來的戶澤組和東京本地的千原會之間的較量展開。
用片桐的話來說，在日本，黑幫勢力早已無法根除，只能盡力保持平衡。
甚至于在舉辦國際性活動時，日本警方還需要請求各幫派暫緩沖突。
而作為外來者的戶澤不斷侵蝕著本地的千原會的地盤，兩派之間因此各種摩擦不斷。
這樣的情節設置，很容易讓大家聯想到北野武的黑幫電影名作《極惡非道》中的幫派爭斗，不過《東京罪惡》明顯會更貼近現實些。
另一邊，杰克追查的地下錢莊也和戶澤、千原這些黑幫組織有著千絲萬縷的關系。
可以看出，從人物之間的關系到幫會之間的對立，《東京罪惡》已經構建了一個相對完整的故事網絡。
本劇的導演兼制片人邁克爾·曼雖然只親自執導了第1集（后由拍出《尚氣》的日裔導演德斯汀·克里頓接棒），從已放出的內容來看，喜歡邁克爾·曼的影迷可以放心食用。
這是邁克爾·曼第一次涉足純正的日本黑幫題材，但他長期的警匪電影經驗保證了《東京罪惡》的高質量輸出。
提到邁克爾·曼，影迷們首先想到的應該就是那部大名鼎鼎的《盜火線》，這部由羅伯特·德尼羅和阿爾·帕西諾兩大影帝共同主演的電影，正是警匪片的高峰之一。
邁克爾·曼的電影最明顯的視覺風格體現就是酷炫的黑夜城市，比如《盜火線》里的鏡頭。
這一點在《東京罪惡》體現的也非常明顯，在他的鏡頭下，東京同樣化身為了暗藏著危險的鋼筋叢林。
《東京罪惡》中還有標志性的邁克爾·曼風格的夜店場景，不難想起他另一部名作《借刀殺人》。
劇中還有其他彩蛋留待細心的粉絲去挖掘。
進入21世紀之后，邁克爾·曼的電影產量逐漸降低，此次《東京罪惡》和HBO流媒體平臺合作，也許能借此煥發生涯第二春。
在他的加持下，這部劇集的影像質感堪稱一流，同樣有機會成為又一部高分神劇，現在大可以入坑追了。
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