3月31日，“劇本殺的下半場”暨《劇本游戲寫作入門》新書交流會，在北京推理大師狂想紀舉辦。本次活動除新書發布活動外，并邀請到了十幾位劇本殺行業資深從業者，深度討論了“行業的多元化鏈接”、“規范管理”、“高質量文化內容輸出”與“內卷業態下的良性競爭”等多個行業話題，大家提出了各自有深度的見解，全場氛圍熱烈，話題意猶未盡。
由中國人民大學出版社出版的《劇本游戲寫作入門》，作為國內第一本劇本殺寫作專業圖書，成為沙龍上最吸引眼球的主角，本書的主編王曦、杜紅軍為大家分享了這本書的寫作經歷，以及背后的故事。
王曦是一位編劇，熱愛劇本游戲行業，為了研究這門新興產業，她進行實地調研，與行業知名企業家，著名作者、優質內容生產團隊對談、記錄，結合編劇專業知識編輯、撰寫。她表示，“這本書并不是一家之言，而是在眾多行業實踐先驅者的支持下，劇本殺產業發展到一定的成熟階段，進入百花齊放時代，所需要的經驗總結。是行業的發展，讓這本《劇本游戲寫作入門》應運而生。”，編劇幫的創始人、編劇幫劇本游戲創作聯盟（以下簡稱“劇本聯盟”）的發起人杜紅軍，同時捕捉到了充滿機會的新行業，雙方與閱想時代、本書的出品人郭詠雪一拍即合，這本書應運而生。
在這本書面世之前，行業內有很多機構與自媒體人在辛勤地傳播知識，無論是個人的創作經驗還是項目實踐總結，大家都在發光發熱。但是，一個產業想培養專業人員的人才，與系統的學術體系建立密不可分。劇本游戲進入了飛速發展時期，急需思想引領和創作方法論，否則作者的觀念誤入歧途，專業需求無法溝通，專業標準更是難以衡量。
站在家庭女性再就業角度，王曦進行了暢談，依托劇本殺行業編劇、監制、DM等職位的工作特點，女性通過學習新技能，實現職場價值與肩負家庭責任并不沖突。劇本游戲行業工作時間相對彈性，對兼職就業者需求量大的，作品的復購率相對穩定，合作模式比較靈活。通過這本書，全職太太、全職媽媽足不出戶可以了解一個新興業態，建立基本的行業認知，掌握初級寫作技能。這就為全職家庭女性再就業提供了重返職場的良性出路，女性朋友通過創作，有希望成為作者，通過娛樂休閑消費，有希望成為從業者。這本書能幫助更多女性朋友了解新興產業的職業標準，重獲職場信心，也符合策劃這本書的初衷之一。
杜紅軍給大家分享了劇本聯盟的運營特點、理念及規劃，劇本聯盟有非常強的組織活動的條件和基因，在過去的一年里，組織過數十次專題活動及一期線下劇本殺編劇培訓，約有200人參加。首先聯盟是價值觀的聯盟，聯盟的作者、發行、店家等等，應該自覺反對抄襲、反對盜版。其次是自由和互助的聯盟。未來劇本聯盟要做的是聯合發行、作者培訓、線下測本、行業交流，包括跟政府相關機構的交流及尋求地方或者行業劇本殺市場的機會。
劇本游戲平臺推理大師曾經推出過《不了情》《心理罪》等眾多膾炙人口的作品，創始人趙江波表示這兩年劇本殺行業的發展速度已經進入黑馬的階段，產業逐漸走向成熟，第一個生命周期已經進入了下半場，從業者通過從業經驗的標準化輸出，做成了《劇本游戲寫作入門》這樣一本書籍，可以給新進入行業的從業者提供一個指導，印證了劇本殺行業開始有了紙質化的記錄，有了傳承和延綿，是非常驕傲的值得被記住的事。
《劇本游戲寫作入門》上市一周即拿下當當和京東雙榜周冠軍，證明了劇本游戲行業對當下年輕人的吸引力。在眾多劇本游戲愛好者之中不乏想要入行進行創作的年輕人，他們頻繁接觸劇本游戲，了解劇本游戲的社交屬性，在角色扮演和互動中實現另一個自我的成長。然而他們并不知道通過什么樣的方式進入到這個行業，本書正是為他們解決了燃眉之急，給他們提供了入行的途徑，幫助他們快速進入這個行業。
本書在編寫的過程中得到了眾多專家和行業大咖的支持，小說《心理罪》的作者雷米從編劇專業寫作技巧的角度切入，給讀者們提供了寶貴的經驗，聚本玩家總經理源子夫，也作為本書編委會的首席編者提出了轉換創作思維的關鍵，書中更融合了推理大師、驚人院等知名劇本游戲品牌的產業經驗之談，以及《你好》、《教化場》、《壞小孩》、《大話西游》、《孤城》等類型暢銷作品的創作過程，讓更多的劇本游戲愛好者深入淺出的了解行業知識。同時本書還得到了中國電影文學學會副會長兼秘書長、著名編劇汪海林，電影《戰狼》系列的編劇劉毅，電視劇《局中人》的編劇劉譽等影視行業專家的幫助。
劇本殺鏈接文旅、教培，還能促進就業？行業從業者一同探討“劇本殺+”的無限可能
劇本殺作為年輕人的社交新寵，逐漸成為各個行業Z時代的新武器。這一備受年輕消費群體喜愛的社交娛樂，從線上 APP、小程序、線下門店、綜藝劇目等主體形式逐漸“轉業 ” 深層次融入到各個行業。由王曦主持，推理大師創始人王夢池，驚人院合伙人陌寒，劇本聯盟發起人之一、臭猴子工作室合伙人范江浩，瞇呱家族創始人吳雨橋，聚本玩家聯合創始人源子夫作為論壇嘉賓，對劇本殺的內容安全和監管、行業賦能、以及就業機會等問題進行了探討。
王夢池談到了劇本殺為其他行業賦能，認為劇本殺行業作為一個新興產業，是非常需要有人站出來發聲的，讓更多人去了解這個行業。劇本殺目前的管理環境還是比較寬松的，極有可能成為第一個允許未成年人進入的場所，內容安全是重中之重。
范江浩分享了臭猴子工作室如何將周星馳經典電影《大話西游》IP打造成劇本殺爆款作品的心得。以及對劇本殺的監管問題進行深入研究，他表示影視行業、游戲行業等各個行業都在布局劇本殺，年輕人所向往的市場無限大，越來越多的年輕人希望沉淀，希望社交，希望這種娛樂的方式，所以劇本殺意識形態的監管是非常有必要的，但是究竟要如何監管，還需要根據行業的實際情況作出判斷。
源子夫也表示，從各方面了解的情況看來，今后的劇本殺劇本要走出版這條路，劇本殺發行就會成為大型書商，審核工作由出版社來做。大浪淘沙之后，劇本殺行業也會越來越規范，劇本殺的未來是走正道、成大功、共分享。
吳雨橋一直在兒童劇本方向上深耕，她從兒童教育領域轉向為兒童娛樂領域，需要拓展的是家庭群體對于兒童劇本殺的認知度，她認為兒童劇本殺的評估要從四個維度展開，一是教育性，二是思想性，三是藝術性，四是探索性。兒童劇本殺需要更專業的人去完成。
陌寒則是對于劇本殺行業給年輕人帶來的就業機會十分贊賞，她認為有了《劇本游戲寫作入門》這樣一本書的指導，可以降低文字工作者轉型為劇本游戲編劇的時間成本，對于文字工作者來說，又成為了一個主要收入來源，給作者帶來了靈活就業和新的商機。
劇本殺店家、發行內卷化，尋找行業進入下半場的新機遇
2021年劇本殺實體店迎來了爆發式的增長，門店已經出現了嚴重的內卷化，眾多店家轉向劇本殺發行領域，而劇本殺展也會從2020年的兩個月一次展會到今天的一個月十幾次展會。由劇本聯盟聯合發起人金金主持，豬豬堡娛樂空間創始人翟老大，開封府發行工作室主理人教主，華語大業劇本殺負責人杜士軍，All star沉浸空間創始人吳億晨，C位劇本體驗館創始人李知洋，以及白日夢實景推理館創始人胡土土對實體店鋪的運營以及劇本殺發行和展會的未來趨勢等話題進行了探討。
作為北京頭部劇本殺店鋪的創始人，翟老大獨家改版的《金陵有座東君書院》在全國都頗具名氣，他認為劇本的客單價應該和服務水平相匹配，做精品就一定要給玩家增加體驗感，玩家是愿意買單的。然而大店因為可以支付更高的成本，就可以吸引到優秀的DM加入，這些都是小店不具備的，他并不贊成在如今這個環境之下盲目開店。
無獨有偶，作為經營過兩個劇本殺品牌的胡土土，更直接的指出，只是有情懷的愛好者不要開店。雖然開店的門檻很低，但是只有5%的店鋪有機會做起來，創業者需要的是商業思維，要建立起自己的商業模式。目前劇本殺行業在一個百花齊放的階段，不是只有開店這個出路，從業者也有很多其他選擇，可以開創多元化的項目合作，接下來他的工作室也會發行第一部作品《爛泥如何扶上墻》。
而作為新入行的店家，也是《清邁的雨天永不停歇》的作者和發行，吳億晨表示自己的店鋪就是本著劇本殺+的理念，把劇本殺和酒吧做了結合，并且采用了電影美術來設計房間，每一個房間都很寬敞且極具特色，力求讓玩家有身臨其境之感。這樣一個沉浸空間可以理解成俱樂部，也可以理解成一個交朋友的地方，充分展現了劇本殺的社交屬性。
作為有《鐵王座》《內卷》《摸金校尉》《三體》等多部作品的發行，教主曾經遇到過很多文筆好的影視編劇，但是因為他們不明白劇本殺到底是什么，寫出來的本子只有故事性，但不具備游戲性，因此屢次遭到發行退稿。他建議這些目前還不具備游戲思維的編劇，首先要有空杯心態，不要用影視來套用劇本殺，其次是多玩本，找到自己擅長的類型，可以先跟隨成熟劇本殺作者一起寫，經歷過幾個完整的流程之后，再開始自己獨立動筆。
作為無錫劇本展的主辦方之一，杜士軍對于展會割店家和發行的韭菜這一現象也很反感，認為目前是一個不正常的狀態，特別是某些展會要求發行必須帶票的行為，對行業造成了一定的負面影響。而對于展會將來的發展趨勢，他認為目前看并不明朗，如何和影視、文旅破圈合作，達成劇本殺+或是未來的一個發展方向。
李知洋介紹說，橫店劇本展的特色是做IP的輸出，借此讓行內的發行和作者能接觸到更多的東西，而新興的線上展會還未能達到良好的效果，但不失為未來的一個發展方向，就目前情況來看，發行到線上展會更多的還是宣傳作用，就好比讓店家花錢買了視頻網站會員，卻還是要看廣告。不過這種情況一定會隨著行業的發展而有所改善。
近日文化和旅游部等五部委就劇本娛樂經營活動規范性文件公開征求意見，突出的一個特點就是將“劇本殺”“劇本游戲”這個稱謂統一稱為“劇本娛樂”。該文件旨在對以“劇本殺”“密室逃脫”為代表的劇本娛樂經營活動進行監管，消除違法違規內容，以及場所的安全隱患問題，政府監管的介入也會促進劇本殺行業的規則細化和完善。
如今劇本殺行業已經到了拐點，進入了下半場，變化會帶來機遇，劇本殺行業也將會打造出自己的全產業IP。
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