文 | 十點電影原創
扎心了。
說的就是老妹兒正在追的這部劇。
一群小姐妹聚餐，有一位公布了自己懷孕的消息，大家聊起了生孩子的事。
正懷孕這位，在為“甜蜜的幸福”煩惱不已。
開心萬分的男朋友，把她當做珍稀動物一樣呵護著。
另外一位雙胞胎媽媽不無同情地說：
這才只是開始噢。
明明是一個人懷孕，但每個人都有自己的理論。
旁邊的姐妹也開始了吐槽模式：
雙胞胎媽媽拍案而起：
絕了絕了，別念了，緊箍咒都鎖死了。
說的就是這部新劇——
漫畫改編，又名《媳婦過渡期》。
不再是動輒一小時一集。
《兒媳記》一集20分鐘，每季12集。
把短小精悍刻進骨子里。
不同于大制作、大布局，大咖演員的重頭戲，這部劇聚焦的點，非常的小。
爭遺產、爭待遇的宅斗狗血？通通不存在。
不過就是新婚媳婦邁入婆家的種種微小尷尬。
比如說：吃飯。
第一季開場，婆婆過生日。
女主角早已下定決心，要給婆婆一個驚喜，刷一波印象分。
小姑也特別幫忙，提前告訴她婆婆愛喝放明太魚的海帶湯。
小夫妻倆前一天晚上就住到了婆婆家，又是帶花，又是切水果。
早上女主更是早早起床，做了一桌豐盛的早餐。
婆婆臉上非常驚喜，女主角也覺得非常成功。
只是，這溫馨的婆媳時間，最多也就持續了三秒鐘吧。
飯桌上，婆婆一家人聊得都是女主插不進的話題。
早餐是女主主動做的，飯后水果也是女主主動切的。
不過，水果端上來，婆婆卻讓她先把碗盤撤下去。
雖然婆婆說放在水槽里就行了，但她還是主動把碗筷也洗了。
等到女主回到桌上，果然，水果盤里只剩了她最不喜歡的獼猴桃。
雖然只是一小片獼猴桃，女主心里還是五味雜陳。
或許站在其他人的角度來看，這實在是一件雞毛蒜皮的小事。
做一頓早餐而已，難道要全家人感恩戴德嗎？
連女主角自己都忍不住吐槽自己：
為什么我會為一些小事糾結？
同樣是經歷過新婚的姐妹，意味深長地提點她：
和結婚之前談戀愛的自己，可以說是大不一樣。
有《武林外傳》祝無雙“放著我來”內味兒了。
然而，是不是每個兒媳在這一階段，都甘之如飴呢？
受儒家傳統的影響，東亞地區的家庭劇，一直有著不一樣的風味。
李安的飲食三部曲，處處講的是柴米油鹽，也處處在闡釋著親情的秘密。
《兒媳記》也是一樣。
當一個女人走進家庭，操持起衣食。
是煙火歡騰，還是冰鍋冷灶？
她必然是決定這一切的關鍵因素之一。
許多國產影視，都將矛盾點聚焦在婆婆和媳婦這兩個人身上。
同樣是吃飯，婆婆給兒子夾的是魚肉，給媳婦夾的是蘿卜。
可能只是無心，但落在媳婦眼中，心中就有了糾結。
年紀不同，生活的背景不同，只要人和人拉進距離，就免不了有摩擦。
媳婦特意買了甜點，婆婆卻覺得她有些大手大腳。
除了兩個女人之間的摩擦，《兒媳記》還描繪了多子女家庭之間的糾葛。
比如，妯娌。
是否“優秀”“足夠好”的憂慮，往往并非源于客觀標準。
而來自于“比較”。
婆婆生了三個孩子，兩男一女，都已經步入婚姻。
但大媳婦是個“奇葩”。
她還在“兒媳期”時，就不肯將就那套“婆婆媳婦干活，其他人等吃飯”的規矩。
看到家中其他人都不肯做家務，抬腳就走。
公婆氣得發脾氣，沒想到大兒子卻說，媳婦來之前就預料到了這種情況。
二兒子和女主，當時也已經在戀愛中。
面對這樣的情況，二兒子沒有理解到根本矛盾。
他只是以為，大嫂比較有個性。
甚至還覺得，女主角的性格溫順平和，肯定不會像大嫂一樣惹媽媽生氣。
果然，等女主進了門，壓力就轉移到了女主這邊。
大嫂剛生下了女兒，家長明里暗里就暗示女主爭取生個男孩。
而她的丈夫無知無覺，一口應承。
看女主這震驚的小眼神。
當然，家中中秋祭祖各類節日，大嫂也是絕不肯來當免費保姆。
而丈夫的“感激”，更讓女主覺得難以回絕。
丈夫呢，說好回婆家之后會幫忙。
實際上被爺叔們勸了幾句就不肯再行動。
女主和丈夫生氣之余，對不肯來幫忙的大嫂也有些不爽。
但大嫂也意識到了她的情緒，直接挑明：
這不僅僅是兩個女人之間的辛苦和懈怠。
而是當我們面對“傳統”時，會不會敢于做那個“說不”的人？
大多數步入家庭的女性，都會面臨著迅速的身份轉換。
第一季中，有女兒，媳婦，妯娌，婆婆，岳母。
家務的負擔，早有定論：
媳婦在婆婆家就是要吃苦，真正心疼女兒的，只有親媽。
每個人都是這么熬過來，要求媳婦做這做那的婆婆，也會感慨：
女兒在成為媳婦后，才感受到了母親的辛苦。
之所以衛生間里的毛巾會那么干爽。
玄關會光亮的一塵不染。
都是源于母親的辛苦。
而第二季中，女主面臨著更大的身份轉換事件：
她意外懷孕了。
女主是媽媽將來時。
丈夫為了孩子興奮不已，她卻只覺得忐忑。
房貸怎么辦？事業怎么辦？
領導聽聞她已經懷孕，第一反應就是把工作分給別人。
她雖然沒有被辭退的風險，卻也在不安中前行。
她還沒有準備好做一個媽媽，但看丈夫那么興奮，她也不好意思潑丈夫的冷水。
大嫂那邊，是母親進行時。
丈夫雖然主動分擔育兒責任，但也覺得有麻煩的時候，大可找老媽幫忙。
獨立自主的大嫂，堅持認定孩子應該自己來帶。
臨時因為月嫂不靠譜，婆婆帶了幾天孩子。
大嫂去接孩子時，就是一場尷尬的對話。
而小姑早已快進到離婚了。
婆婆回憶，家里這三個孩子，其實小女兒最聰明，學習最好。
但最終因為結婚，她沒有繼續學業。
在婚姻出現危機時，母親只是讓她忍著，也沒有給予她應有的支持。
雖說，不幸的家庭各有各的不幸。
但誰能說幸福的老路，就永遠通往幸福呢？
“大家都是這么過來的。”
誰能未卜先知？
又有誰能確定。
我們一直走的是父母“幸福”的路，而沒有錯過某個悄然轉向的岔口？
看到這里，《兒媳記》似乎只是一部女性不幸史。
里面的男人戲，少之又少。
其實并不是。
第一季就有許多觀眾說，越看丈夫越生氣，不婚不育保平安。
雖然是“兒媳記”而非“女婿記”，但劇中的男主角也一直在成長。
每一次親密關系的變化，都意味著身份的轉型。
從丈夫妻子變成父親母親，就像接下了新工作，面臨新挑戰。
不能否認，男性面臨的挑戰更隱形。
當所有人都讓你退出廚房，連妻子也不好意思再讓你加入時。
你有沒有勇氣，挽起袖子？
當所有人都理所當然地認為，育兒屬于女性時。
是否能承擔起自己那份責任？
甚至，當另一半承受著巨大的變化時，“不變”，也成了問題。
再怎么說，男性也無法直接感受到懷孕生產的所有物理變化。
當最默契的她一天天變陌生時，如何跟上她的腳步？
《兒媳記》，片如其名。
和所有家庭劇一樣，講的是女性的故事，從片名就被簡單歸類成“女性必看”。
但又不僅僅是女性的故事。
家庭矛盾中，性別不是原罪。
二元性別背后的那個“人”，才是所有問題的起始。
那是過去與未來，老與新的觀念沖突。
模板式完美只存在于幻想，真正的和睦仍要落于個體。
你，和，我。
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當然，我們可以選擇放棄愛情，放棄成為父母，放棄一切不確定的風險。
但時光不會止步。
總有些人要離開，總有新的人要來。
所以，那句祝福，才美好到不可實現。
愿我們每個人，都停留在最幸福的那一秒。
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