文 | 老九
如今游戲行業已經比影視行業規模還大、制作周期也更長。
喬治·馬丁老爺子，無疑是全球最出名的作家/編劇之一。
從業50多年，他雨果獎、星云獎、軌跡獎、世界奇幻文學獎拿到手軟。
創作的奇幻經典著作《冰與火之歌》、參與編劇的史詩級美劇《權力的游戲》，都是全球流行的大爆款。
如此德高望重的大師，怎么想都跟游戲掛不上鉤，但本月25日，由他編劇的游戲《艾爾登法環》就將正式發售。
能邀請大師下場寫游戲劇本，《艾爾登法環》（簡稱《法環》）的財力、野心和給予喬治·馬丁的自由度可想而知。
誠然，游戲的開發商From Software，與背后的社長、“魂系列之父”宮崎英高，在游戲界的地位，不比喬治·馬丁在影視行業低。
發行商萬代南夢宮，除了出手辦有名，還發行過《吃豆人》《太鼓達人》《鐵拳》《三國志》等等享譽全球的游戲。
所以與其說是馬丁老爺子下場開發游戲，不如說是三方強強聯合，想把游戲推到更高的想象世界。
《艾爾登法環》游戲截圖（圖源官方）
不過，雖然游戲已經小范圍出圈，但大眾對《法環》本身，以及喬治·馬丁負責的工作都不太了解。
所以烹小鮮（pengxx01）在游戲發售前，將帶您了解影視和游戲的這次史詩級聯動。
其實除了他倆，這幾年影視從業者開發游戲這事兒，還真不是個例。
2019年，《法環》的消息剛公布，全球玩家的期待值直接拉滿。
原因除了上文提到的制作陣容，更關鍵的還是“魂系列”的名號。
作為知名游戲制作人宮崎英高的代表作，“魂系列”的幾款游戲和《冰與火之歌》差不多，沒有特定的主角，游戲角色任由玩家開發。
同時，龐大的世界觀、開放的自由度、黑暗奇幻的藝術風格、碎片化的敘事手法、高難度的ACT 體驗……都是該系列享譽全球的原因。
而據宮崎英高透露，《法環》將是“魂系列”的升級，玩家哪有不嗨的道理。
《艾爾登法環》游戲截圖（圖源官方）
但真正讓游戲出圈的，還是馬丁老爺子的加入。
據悉，宮崎英高一直是馬丁的粉絲，“魂系列”的一些反套路設定，或許也跟《權力的游戲》有關。
不過1948年出生的馬丁，早已年過70，別說了解游戲架構，光是玩游戲恐怕也肝不動了。
加上他還有本職工作沒干完，全球讀者都在沒日沒黑的催他寫完《冰與火之歌》。
所以此次參與《法環》的開發，宮崎英高的團隊，想必是拿出了奇異博士和多瑪姆談條件的決心。
果然，馬丁在采訪時透露，游戲還真不是他的菜。除了早些年他曾玩過《鐵路大亨》《三國志》《銀河霸主》等策略游戲，其他基本一竅不通。
《三國志》游戲截圖
但當宮崎英高和他的設計團隊，把提議給到馬丁時，老爺子用了“讓人興奮、無法拒絕”這樣的字眼：
“宮崎英高想從我這里得到一些世界架構方面的東西：一個深沉、黑暗 、能引起共鳴的世界，作為他們計劃創造的游戲的基礎。碰巧的是，我喜歡創造世界，書寫那些我想象中的歷史。所以我盡了自己的一份力。”
這么看，馬丁在開發游戲時，絕不只是掛個名，而是負責完整世界觀的構建，和人物角色的塑造。
圖自網絡
有了最靠譜的編劇，宮崎英高的“野心”也水漲船高。
從實機演示看，《法環》的開放世界地圖不小，核心玩法是自由的探索世界，而非傳統的完成任務，迅速走完游戲流程。
官方也強調地圖中每個角落都有小秘密，鼓勵玩家深入探索。
同時，為了讓玩家真像是身處其中，團隊在大的世界觀下，又設計了緊湊、幽閉的環境，隨時隨地都能嚇你一跳，游戲體驗向VR靠近。
《艾爾登法環》實機演示
宮崎英高在接受采訪時坦言：“這次我們能傳達更多細節和元素，這是以前在較小的游戲規模中無法實現的。”
“我們想在《艾爾登法環》最終實現的自由度，超過了最初的計劃。復雜性逐漸增加，特別是調試和QA，花費了更多的精力和時間。”
靠著這兩句總結，《法環》原定1月發售的計劃跳票。
但好飯不怕晚，相信喬治·馬丁和宮崎英高的這次史詩級聯動，能讓游戲行業在游戲性和體驗感上再進一步。
雖然扎根影視行業許久，但喬治·馬丁還是認為：“如今游戲業的規模已經發展得比影視業還要大、制作周期也更長。”
根據中國音數協游戲工委統計，2020 年，我國游戲市場實際銷售收入達2786.87 億元，同比增長20.71%。
放眼全球，游戲市場規模達1778億美元，較2019年增長23%。
圖自水印
如此巨大的市場規模，吸引了一大批資本入局。
而內容屬性相似的影視行業，也和游戲有不少聯系，被稱作影游聯動。
譬如剛剛過去的春節檔，《四海》便與《和平精英》聯動，借游戲的受眾人群，擴大觀眾規模。
2020年游戲《我的使命》，也與《緊急救援》聯動。根據電影場景和劇情進行二創，豐富了游戲內容。
根據游戲改編的《寶可夢：超夢的逆襲 進化》，和國內授權開發的游戲《寶可夢大探險》聯動，則是影游聯動的新階段。二者互利互惠，各自取得了破圈的效果。
《寶可夢：超夢的逆襲 進化》劇照——圖自豆瓣
不過截至目前，影游聯動的發展還未向游戲和影視作品互相改編一樣，收到外界的廣泛關注。只停留在了互相幫助宣傳的初級階段。
反倒是影視行業一些人才進行游戲創作，算是取得了不錯的成績。
譬如曾執導過多部電影，大罵奧斯卡的約瑟夫·法斯，在放下導筒，進入游戲行業后，制作了熱門游戲《雙人成行》。
2021年12月10日，TGA 2021 獲獎名單公布，《雙人成行》獲評最佳年度游戲，最佳多人游戲、最佳家庭游戲，并提名最佳敘事、最佳藝術指導、最佳游戲指導等多個大獎，堪稱2021年的最佳游戲。
《雙人成行》游戲截圖（圖自網絡）
又如如今的喬治·馬丁，也能將自己對開放世界的想象，以更靈活的方式，展現在大眾面前。
所以當游戲行業的規模越來越大后，影游不同的受眾和表現方式，或許為一批有想像力和執行力的創作者，提供了不同的展現渠道，以及全新的聯動模式。
而隨著科技帶動的表現方式的變革，二者甚至有合二為一的可能。
喬治·馬丁和宮崎英高的史詩級聯動，肯定不是影游聯動的最大手筆。
但此次合作，在二者的發展過程中，或許將起到開拓性的作用。
想象一下，如果未來觀眾能通過游戲，進入到影視作品的虛擬場景。如果玩家能通過影視作品，補齊對游戲的想象。
那二者的聯動，才真正能打通大眾對影、游邊界的想象，獲得最沉浸的感官體驗。
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