■ 本期輪值毒叔 ■
■諸葛奇譚·譚飛■
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主持人:為什么笑點就提升了呢？是因為看得多了，還是說這些綜藝它本身有一些喜劇的科普性？
譚飛:其實我覺得現在的喜劇急需一個高級化，而且我們也從《一年一度喜劇大賽》的這個跡象看得出，很多喜劇并不是以人的缺陷來作為笑點，而是從生活的這種實例中取材。比如說有一個作品《時間都去哪了》，就是講的人對手機、微信的依賴，我覺得這個作品就特別的喜聞樂見，這種高級感就慢慢地會滲透到電影中。第二點就是現在的人在快手、抖音這樣的小故事、小段子、短視頻的沖擊下，對那種段子式的簡單笑點已經不滿足了，他們還想看到笑點背后的東西，所以我覺得這會倒逼喜劇電影市場做一個改變。
主持人:所以我是不是可以理解為，在您看來喜劇電影要更新的背后是因為大家接觸到了喜劇綜藝、喜劇等等其他的各種不一樣的元素帶來的沖擊。其實我們可以看到，從2014年的《笑傲江湖》、2015年的《歡樂喜劇人》，再到今年收官的《一年一度喜劇大賽》，這些綜藝在向喜劇電影源源不斷地在輸送新的物料。所以在您看來，喜劇電影真的能夠從喜劇綜藝當中吸取到一定的營養嗎？
譚飛:我覺得現在喜劇綜藝顯然已經成為了好的喜劇電影的優質的源頭、活水。而且我們看得到，其實現在喜劇電影的編劇數量是很少的，特別是優秀人才更少，像束煥他們其實大部分都有這種喜劇綜藝編劇的生涯，都拍過很多喜劇電影。所以我覺得就是，首先對創作和對劇本的重視是最重要的。一個好的演員如果沒有好的劇本同樣演不了好的喜劇，因為喜劇對劇本要求太高了。
第二個，我希望看到更多的現實主義題材喜劇。其實我們看到，你剛才舉的這幾個綜藝中都有很多現實主義作品，反映日常生活、街頭巷尾，反映老百姓，說人話、講人事。我覺得這樣的作品能夠給喜劇電影提供很多的素材，能夠把喜劇電影的這種群眾基礎和煙火味做好。第三當然就是選材的多種多樣性，其實我們現在看到的喜劇不僅是原來那種常態的小品，也有夾雜著這種曲藝、漫才、素描等其他形式的啞劇，喜劇樣式越來越多了。我相信今后呈現在熒幕上的喜劇也會越來越多樣化。
主持人:明白。那您看觀眾的笑點被拉高了之后，對于我們喜劇電影的創作是不是又提出了更高的要求呢？
譚飛:當然了，現在觀眾的口味變化還有一個跡象，就是他們不太再接受常態的喜劇。我也一再重復了，因為短視頻、段子化的沖擊，觀眾天天看抖音、快手，常態的太多了，而且那些民間的智慧都很好玩，你想都想不到。可能原來的那種段子化的喜劇電影在前幾年還行，但現在要求不同了，你再拿幾個段子拼在一起讓觀眾哈哈樂，樂完之后觀眾還是會罵你，說不好看。這就是一個審美升級的問題。他們更接受什么呢？就是高密度的反轉。高密度反轉的背后對劇本的智商和技巧的要求更高了。舉個例子，以《揚名立萬》為例，它就是因為靠著高密度的反轉，可能觀眾對這種反轉給你帶來的刺激他更受用。“喜劇+”，“喜劇+懸疑”，“喜劇+反轉”的形式才是觀眾要的整個的東西。他不再只想要簡單地讓我笑，我要復合的內容，除了笑之外還留點什么，或者開腦洞，或者開發我的智商、開發我的情商，或者讓我有一個流連忘返。
主持人:其實今天聊下來，我的一個強烈的感受，就是現在的市場其實對于今后的喜劇電影的創作提出了非常高的要求。
譚飛:是，我們過去的很多喜劇的東西太依賴直覺，就需要直給到你，你馬上要笑，是吧？你0.1秒你反應過來。現在的喜劇有時候0.5秒讓我笑，比如說我們最近看到的《愛情神話》，它有些在飯桌上的對話，你可能當時不覺其妙，是吧？
主持人:得反應一下。
譚飛:甚至過去兩天，又想到哎那個有點意思，那句詞有點意思，說不定我想二刷呢，對吧？
主持人:余味。
譚飛:唉，余味，那種感覺。
主持人:嗯。
譚飛:我覺得這些東西才是一個電影留白的魅力，不要太依賴直覺，我覺得喜劇創作者應該更有一點技巧的、大膽的使用。因為原來喜劇電影的競爭對手就是戰爭電影、動作電影、懸疑電影、黑色幽默電影，但是現在它競爭對手變了，變成了更廣譜的手機，手機上的社交媒體。所以你必須掌握社會民心、人性的變化，大家對喜劇、對笑的要求不一樣。我覺得《一年一度喜劇大賽》對編劇的尊重是這次是特別明顯的，其實對編劇尊重、對劇作尊重才是喜劇電影的靈魂。
主持人:嗯，好的，非常感謝譚飛的精彩分享。
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