提及以名畫失竊為主題的電影，腦內總能浮現幾個女人的曼妙身姿。
《富春山居圖》，記住了它的爛，也記住了林志玲的轉身回眸，骨肉停勻。
《偷龍轉鳳》，奧黛麗赫本這個女人太神奇，可以集天真與嫵媚兩種截然不同的氣質于一體。
但我仍沒想到——
名畫與美人的經典搭配，能在《無名故事》中碰撞出這樣的火花。
關鍵不在畫，而在于這個女人，太過辣。
先是手辣。
在影視公司打工，看似平平無奇。
可隨意一招手，公司的金牌編劇就乖乖掏空錢包，雙手奉上所有現金。
她究竟握住了這個男人什么把柄？
再是顏值辣。
看似不解風情，甚至有些女生男相。
可涂上發蠟、脫掉絲襪，瞬間變身烈焰紅唇性感尤物。
她究竟有幾副面孔？
是如何與名畫失竊案件結緣？又要如何周旋在黑手黨與政府高官之間？
這個女人與《無名故事》有太多的迷，需要一一的解。
明與暗聽了一個關于名畫失竊的故事，以此為靈感寫了一個精妙絕倫的劇本。
瓦萊里婭沒想到，她惹上大事了。
黑手黨因為她很憤怒。
他們偷盜名畫的細節竟在她的劇本里被全部披露，這不得好好跟她嘮嘮？
可，躺在病床上的怎么是個男人？
公司大老板因為她很疑惑。
自家金牌編劇被黑手黨綁架毆打昏迷在床，劇本卻還在更新，并準時傳到他的郵箱？
而和女主一起共享上帝視角的我們，是刺激。
在明，瓦萊里婭是影視公司的平凡女職員，克制呆板的透明人。
在暗，她是名編劇亞歷山大的秘密女友和幕后代筆，寫出了一部部聲名遠揚的經典劇集。
退休老警察戈多夫找上門，告訴了瓦萊里婭畫作失竊案的犯罪細節。
正在構思新劇本的瓦萊里婭將案件中不為人知的細節完美重現在劇本之中。
她，就是真正的編劇X。
看黑手黨憤怒，看老板疑惑，瓦萊里婭在危險的邊緣瘋狂試探。
一邊用秘書的身份，監視黑手黨安插進公司的頂頭上司，預判他們的下一步動向。
一邊用編劇X的身份，不斷挑釁對手，在黑手黨的禁區瘋狂蹦迪。
偏偏瓦萊里婭像一條滑不溜秋的魚，每次都全身而退。
看她，怎一個爽字可言。
而暗線，可以理解為瓦萊里婭找回自我、釋放自我的成長故事。
剛剛出場，她是冷靜克制、單薄沉默的。
框架眼鏡、黑色套裝、死板劉海，規規矩矩地扮演著秘書的身份。
她時常壓抑著自我。
宣泄的方式是自嘲，偶爾吐槽一下自己，是四十歲仍與母親合住的無趣女人。
面對男友亞歷山大的情人伊蓮娜，她不知所措、眼神躲閃、回避問題。
當她深陷泥沼，不得不用編劇X的身份與黑手黨周旋時，她竟感受到前所未有的興奮。
這種興奮來源于，自己和自己的故事在他人眼里無比強的存在感。
多年來，藏在亞歷山大身后，即使作品得到認可，對她內心深藏的欲望只是隔靴搔癢。
此刻的瓦萊里婭不用再扮演著誰，編劇X是她真實的本我。
當她承認欲望的一刻，她才找到了壓抑已久的自己，那個充滿表達欲與創作欲的自己。
這種欲望的生長以背頭、紅唇、碎花裙的方式顯露。
摘下框架，換上隱形眼鏡后，她的眼神也更加具有銳利的攻擊性。
重新對上伊蓮娜，她毫不避諱得依偎在亞歷山大的懷中，用臉龐親昵得蹭著他的手，宣誓主權。
不再遮掩自己的美，這時候的她，又野又辣。
瓦萊里婭的本性一點點展露，真相也隨之一點點浮現。
畫究竟去了哪里？人又藏在何方？完美犯罪要如何實現？
冰山露出微微一角，潛藏于海平面之下的陰謀到底有多大？
不便透露的細節有太多，最大的反轉還得你們親自去電影院揭開，才更震撼。
故事的明暗交錯只是一層，這個復雜情境里碰撞出的情愛更顯真實而荒誕。
夾雜在主線之中，性與愛的糾纏，讓這出灰色調的戲蒙上了一層朦朧的粉色細紗。
同時也引出了一個曖昧的問題——
是由愛而生的性，還是由性而生的愛？
這種類似雞生蛋還是蛋生雞的發問，本就不適合作為一個議題大開大合地討論。
《無名故事》四兩撥千斤，光看眼神戲，就給戲外人留下了無限的解讀空間。
伊蓮娜的眼睛刷一下亮了。
在得知情人亞歷山大昏迷前留下的劇本里，還有自己的角色和戲份時。
此時亞歷山大還躺在病床，生死未卜，她還是無法控制地流露出雀躍的情緒。
難道她對亞歷山大的愛與擔憂都是假裝？
不像。
伊蓮娜的擔憂心痛流淚是真，對他才華的崇拜也是真。
而她難以掩飾的驚喜，只是她內心深處欲望的無意識外化。
理查德的眼神一下子暗了。
半夜敲響瓦萊里婭的門，貼上她的背，吻上她的唇，僅僅是為了臨別之際最后的放縱？
不可能那么簡單。
你看他伸向瓦萊里婭電腦的手，這是一次早有預謀的試探與算計。
可初一見面，理查德就對瓦萊里婭移不開眼。
你看他事后的糾結遲疑，他究竟會不會將手握的證據交給幕后主使？
伊蓮娜或許愛亞歷山大，但她也想出名；理查德想拿錢，但他也確實對瓦萊里婭心動。
而歸根結底，性與愛都出于欲。
人從來不是單面體。
《無名故事》把格局放大、眼光放遠，點出了人性的復雜——
以利為先，受欲驅使，在理智與情感間搖擺。
每個角色，無論戲份多少，都遵循著這一邏輯。
警察戈多夫想破案，不惜拉無辜的瓦萊里婭入局。
心思縝密、勘破全局的他怎么可能沒有設想過，瓦萊里婭和她的身邊人會遭受黑手黨的死亡威脅？
他又是怎么在人海中挑上了瓦萊里婭？僅因她的槍手身份？
他是否有過愧疚？又隱瞞了多少細節？
技術專家木奇奧用專業偷偷侵入監控滿足自己的窺探欲。
監視高官體面外表下不堪的一面，會不會讓總在黑暗中行事的他，滿足變態的掌控欲？
再往深想，一個黑客就能獲取政府高官的所有信息，那誰的秘密還是秘密？
對每個角色內心深處隱秘欲望的挖掘，讓這出荒誕懸疑的戲劇在現實的映襯下有了更多可延展的方向。
虛與實《無名故事》由真實故事改編，取材自意大利畫家瓦拉瓦喬著名畫作《耶穌的誕生》真實盜竊案件。
片中穿插了不少與現實暗合的情節。
比如，這幅曾掛在意大利巴勒莫圣洛倫佐大教堂350多年的巨作，于1969年被從框架上切下盜走。
而影片中的盜畫者也用小刀利落地切下這幅絕世名畫，棄畫框而去。
比如，坊間流傳，《耶穌的誕生》被藏在谷倉，大部分被豬啃食。
片頭和片尾都出現名畫被埋在豬圈中的沖擊性畫面。
又比如，現實里，研究人員拼命復制原畫，代替真跡在博物館展出。
影片里，也有為拍攝電影還原原作的劇情。
這種經過藝術加工的嵌套改編，讓《無名故事》在殘酷的真實和奇幻的虛構之間找到了一個微妙的平衡。
劇中劇戲中戲，建立在真實故事上的諷刺更加辛辣。
瓦萊里婭向母親坦白，自己給亞歷山大做槍手的事。
不出所料，母親暴怒，質問她在想什么，又是為什么？
瓦萊里婭輕飄飄一句：“我是跟媽媽學的”。
《無名故事》處處存在著這些讓人會心一笑的冷幽默。
母親噎住，啞口無言。
沒錯，槍手一職，純屬家學淵源。
母親阿瑪莉亞和文化部部長的雙簧戲，更是一絕。
瓦萊里婭為知名編劇做槍手，阿瑪莉亞更勝一籌，為文化部部長做參謀。
日常工作是，為部長孵出振聾發聵的金句。
為什么？因為文化部部長沒文化，大腹便便且腦袋空空。
演講可以提前準備，而臨時的秘密會議被總理征求意見如何是好？
部長選擇尿遁，出門前面不改色，出門后著急忙慌尋找自己的主心骨，阿瑪莉亞。
回來后仿佛換了一個人，因為他戴上了阿瑪莉亞給的耳機，要做的只是將她的話從語氣到用詞全盤復述。
?到底?是部長利用阿瑪莉亞的才華？還是阿瑪莉亞把他當傀儡操縱？?
當然，各有各的理解。
《無名故事》榮獲第73屆意大利電影銀絲帶獎三項大獎提名——最佳劇本、最佳女主角、最佳制片。
分別對應著這部影片的三個可圈可點之處。
其一，真實世界與虛構故事的“互文”，形成一個懸疑感十足的高級范本。
看女主用雙重身份游走在明暗世界的交界線，觀感爽而燃。
其二，女主角對角色前后反差的拿捏，細膩描摹一個女性找回自我后，內心的微妙變化。
從壓抑到釋放，不僅是形象的大轉變，更是眼神的小進化。
最后，是影片呈現與講述方式的精巧構思，帶來的多義性解讀。
它拋出一個個問題，卻不給出標準答案。
它制造出一個個模棱兩可的情境，只留下思考與延伸的空間。
而電影賦予觀眾不同理解與解讀的空間，觀眾也賦予電影多元而鮮活的生命。
1月7日，《無名故事》留下的真正謎底，還得我們自己去揭開。
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