持續引發著討論的《小敏家》在今晚迎來了收官。
作為年終備受關注的現實題材作品，改編自伊北同名熱門小說，檸萌影業+汪俊+黃磊“三駕馬車”再度集結回歸，周迅和黃磊二十年后“三搭”合作……可以說，眾多標簽讓《小敏家》一開始便承載著外界的高期待值。
自開播以來，《小敏家》持續占據著熱度榜前列。首播便占據四網第一，創下湖南衛視2021年劇集開播新高，首播當日斬獲全網熱搜35個，拿下豆瓣實時熱門電視TOP1。截至目前，微博熱搜主榜160+ ，top1共12個；抖音主榜熱搜60+，top1共11個。隨著劇情的推進，劇中包裹的社會議題如空巢老人、PUA等話題也持續引發著外界的討論。
這種現象也見于檸萌過往出品的多部劇集中。無論是《三十而已》對于女性群像和女性選擇話題的深度挖掘，還是《小別離》《小歡喜》《小舍得》對于不同階段教育問題的探討，都不同程度實現了與當下社會情緒的共振。
與之前不同的是，這一次，《小敏家》從中年女性視角切入再婚題材，從中年愛情呈現不同代際的人生態度和情感邏輯，是檸萌影業對于現實題材新方向的挖掘。
在最后一集中，陳卓手術成功，恢復后與劉小敏在海邊散步，兌現了要帶劉小敏去游玩的承諾。劉小捷與錢峰仍是彼此最好的朋友，做對方堅實的依靠……《小敏家》里的每個人都成為了更好的自己，也都用愛溫暖著身邊人。
故事結尾，《小敏家》這種讓人熟悉的“和解”方式，和檸萌影業一貫的現實主義表達是一脈相承的，即在擊中集體情緒基礎上做到“溫暖現實主義”的價值引領。
當溫暖成為貫穿于內容創作始末的信念、導向與最終歸宿，與之對應，現實主義題材也進一步實現其社會責任與導向作用。
不止中年情感
包裹著豐富的社會議題
雖然《小敏家》乍看之下很容易讓觀眾聯想到檸萌此前小系列教育三部曲。但實際上，《小敏家》此次將視角放在了都市離異中年人為核心的熟齡愛情上。
劇中的劉小敏、陳卓作為父母角色，在情感發展中勾連著子女教育的問題，同時圍繞著劉小敏、劉小捷這對姐妹的愛情與婚姻。
劇中，經歷過一段失敗婚姻的劉小敏獨自一人在北京打拼，人到中年與朋友李萍的前夫陳卓相愛。妹妹劉小捷在北京閃婚閃離后，面對年下男的追求，又一次快速地陷入了一段極端的婚姻關系。而陳卓的前妻李萍，二婚后一直過著錦衣玉食的日子，一場企業風波，丈夫入獄，依然直面生活照顧丈夫在海外的私生子。
在《小敏家》中，透過不同的女性角色，離婚、再婚，小的生活漩渦帶到了更多的生活切面。
不止于中年愛情，《小敏家》的較勁之處其實是在故事對于各個議題的包裹。當成年人同時擁有了父母、子女、工作骨干各個身份角色時，這些延展出來的子女關系、父母養老、事業選擇、婚姻情境都可能迎來一次突如其來的顛簸。
例如在劇中陳卓與劉小敏只有在子女休息后，才可以偷偷出來約會，一起在蒼蠅小館吃碗面。又或者是小敏與母親在搬入養老院之前的深夜對話。
除了都市熟齡的社會議題，以中年為中點，上至與老一輩的碰撞和解，下至子女輩的愛情故事，在《小敏家》有限的篇幅里，可以看到典型的中國式家庭課題。
與母親的相處，小敏一直對于母親當初的婚姻安排懷有心結，而母親此前一直在九江為小敏照顧兒子。當子女長大，母親決定住進養老院尋求新生活時，兩代人既不舍又釋然的交談自然地帶到了溫情的淚點。而在子女輩，雖然“親上加親”的愛情故事容易有撒狗血的成分，但僅從最簡單的青春困惑、原生家庭出發，《小敏家》中的子女愛情是自然而然的。
多元議題、不同年齡層的角色，由一個很少出場的九江工廠為小圓點，串起了劉小敏一家、前夫金波以及曾經同在大院的李萍五人的人際關系。
有網友笑稱《小敏家》是一出”九江人在北京的中年愛情故事“。戲劇效果之外，《小敏家》沒有回避的其實是一代人的城市遷徙與這當中甩不脫的人際糾葛。
不拘泥于熟齡愛情，不因主線而放棄家庭人物群像的刻畫，作為一部緊貼當下生活的家庭劇，雖也有劇情沖突過強的動蕩感，但整體而言作為一部照顧泛年齡觀眾的電視劇，《小敏家》的真實是可以感知的。
女性群像的塑造
分寸之間不強行遞上爽感
離異、再婚的中年人家庭關系是《小敏家》的落腳點，在角色選取上，它將離婚女性們置于舞臺中央。劉小敏、劉小捷、李萍，三位離婚女性，她們的生活與情感走向成了劇情的主線，可以說，這是以往的家庭劇未曾抵達的現實角落。
周迅飾演的劉小敏是一個由外地來北京打拼的主任護士。她溫和、平靜、愛美、有小潔癖。小敏身上，有一種溫柔與壓抑感，而透過陳卓這樣一個溫暖的人，慢慢被打開的小敏也會在鏡頭前呈現出一種與超脫年齡的美感。
劉小捷與姐姐的性格相反，她爽朗樂觀，對事業有自己的追求。面對媽寶男與搖搖欲墜的婚姻，她果斷地離婚。但她身上的真實感也恰恰來自于性格中的兩面性，一面是敢愛敢恨，另一方面劉小捷兩段閃婚閃離的愛情在戲劇性之外也有發人深省的社會議題，諸如理性婚姻、擁有健全人格的伴侶，這些是值得探討的。
秦海璐飾演的李萍也是敢愛敢恨的，當她對既有的婚姻感到失望后，毅然離婚與洪衛創業結婚，她多年備孕渴望與丈夫再有一個孩子，最終卻還流產告終。丈夫突然破產入獄，家庭崩裂的同時，李萍才恍然知道丈夫在海外早有一個孩子。
李萍這個角色，本是原著故事中最具有悲情性的，但在《小敏家》中，李萍卻是一抹亮色，她咋咋呼呼卻凡事拎得清，處理好丈夫的企業危機后，可以有勇氣再度只身一人前往深圳創業。
從三位女性角色來看，她們各自有過失敗的婚姻，在困境面前也都曾逃避怯懦，這些人都不是最典型的完美女性。但透過不同的角色，既可以看到人物的懦弱、糾結與不成熟。也可以看到女性強大的內在力量。
整體而言，《小敏家》并沒有圍繞著“離婚女人”這一標簽落俗著寫故事，它只是基于這樣一個變化將人物、家庭之間的矛盾放大、擺出，引出對于家庭關系的探討。而直面困境，《小敏家》也沒有強行遞上爽感。小敏面對兒子的不理解，也只能忍下委屈一點點嘗試走進家駿的防線，小捷第二段婚姻失敗后依舊不可避免的雙方家庭親友糾紛爭吵......
在《小敏家》中，女性并不完美，是現實生活中必然的怯懦與勇氣，這樣的角色塑造并沒有過分光環化，而是將普世化與獵奇心相結合的各個角色身份刻畫出來，擺出各自的人生課題。
這也是現實題材創作的分寸之處，細膩、真實的群像與側寫本身就值得探討，而拷問是否擁有最優解并不是這類題材的最終使命。
現實題材的多個切面
檸萌“溫暖現實主義”的破與立
隨著現實題材成為當下重要的創作方向，創作者對于現實題材的類型挖掘也日益細分。
在過去的2021年，現實題材便呈現出較為多元的探索，既有重大題材的《理想照耀中國》《功勛》《覺醒年代》《山海情》，也有聚焦中國教育問題的《小舍得》、聚焦掃黑除惡行動的《掃黑風暴》、諜戰劇《叛逆者》等。
對于一家內容公司而言，如何在倡導的現實題材中選擇議題，如何持續與當下的社會情緒共振，已是一種日常挑戰。
屢次切中社會情緒的背后，這與檸萌始終站在用戶視角洞察中國人的情感訴求不無關系。作為一家劇集公司，用戶導向是檸萌在創立之初便一直堅持的方向。在“超級內容連接新大眾”的戰略下，檸萌將劇集的受眾聚焦于“新大眾”群體。
基于過往在都市題材上的積累，檸萌影業這些年堅持將現實題材的創作回歸到“用溫暖構筑現實主義創作的精神內容”，從而形成了“溫暖現實主義”的創作特色，即緊扣社會熱點、民生痛點，著力描募真實有質感的生活，不粉飾回避困難和問題，但用溫暖光明來撫慰人心引導向，傳遞真善美的主流價值取向。
在這些創作中，溫暖貫穿于內容創作始末的信念、導向與最終歸宿，而與之對應的，現實主義題材則進一步發揮其自身的社會責任與導向作用。
比如說之前的“小系列”三部曲，檸萌影業曾表示，之所以持續開發，不僅因為教育是國民話題，更因為“以小”更能“見大”，從看似普通的生活日常中，折射出時代細微而深刻的改變。而在不同階段的教育問題之前，最終的價值引領都歸于撫慰中國家庭的焦慮，安穩心靈。
與過往“小系列”三部曲以及二十、三十的女性題材不同，這次《小敏家》將故事放在了中年愛情，以一種相對而言更平靜溫和的情感視角帶出對于中年課題的思考。有一地雞毛、無可奈何、隱忍，但也有真誠、自我解嘲式的和解。這一種題材處理是舉重若輕的。
而且在《小敏家》中，既有對于當下各類社會議題的包裹，又兼具女性視角與家庭話題的融合，可以算得上檸萌在過往現實題材上的一種中和與新切面。
這里面既有對于原有題材取向的打破，又有新嘗試的進取。
細心的觀眾已經在《小敏家》片尾演員表里發現《小歡喜》“林磊兒”、“王一笛”的名字和演員，而在此之前，《三十而已》中出現了與《二十不惑》戲中主角劇情客串聯動，這些預示著檸萌在聚焦現實主義的內容層面正在做出更多的嘗試。
在之前的2020片單中，檸萌已經宣布，《小歡喜2》將以原班陣容強勢回歸，《小歡喜》系列將每四年一部，記錄中國社會二十年的變化。
而這意味著溫暖現實主義表達之下，以小見大，由點到更宏大的面，檸萌在IP內容層面將有更多的布局。
撰文：EW | 金佳 胡嵐
審核：EW | 岳鴻
支持：東西文娛影視組
EW-Entertainment
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