每年各大節目里的媒體技術都是人們關注的焦點。在即將過去的2021年，這些技術應用的名場面，你還記得嗎？
多個平臺推出虛擬主持人
今年以來，多個平臺推出虛擬主持人，引發關注。
其中，借著北京冬奧會、冬殘奧會的東風，央視推出了AI手語主播——她有著“真人”般的皮膚、頭發、眼睛，形象親切自然，氣質優雅獨特。目前她還沒有名字，還處于初步推廣階段。
據了解，央視新聞聯合百度智能云推出AI手語主播的初心是“我們用技術跨越聲音的障礙”，該AI手語主播致力于關注冬奧會的觀眾中那些聽不到賽場的聲音，但希望了解比賽動態、渴望感受比賽激情的特殊觀眾。
湖南衛視推出的“小漾”最受關注。目前這個角色還沒有大規模推出，僅通過互聯網的形式推介。未來，“小漾”的拓展可能還有很多，比如頻道包裝、品牌欄目，如新《快樂大本營》等。
雖有少數虛擬主播采用了動畫形象，但就整體而言，大部分虛擬主播都以高度擬人化的形象出現——滿足受眾喜好是主要的原因之一。
媒體不斷推出虛擬主播，究其原因：一方面是因為優質的性價比——只需輸入文本，便會自動生成虛擬主播播報視頻，可以省下剪輯、制作、管理等諸多環節費用。另一方面是因為虛擬主播的高度穩定性——與人類主播不同，虛擬主播在播報上穩定性更高，對于稿件的預處理水平遠遠高于人類，只要確保程序設定正確，基本上不會發生讀錯、漏讀等情況。
雖然虛擬主播仍存在極度程式化、機械化的缺陷，但可以預見2022年，AI主播將會正式登上媒體舞臺。
XR概念被晚會大規模運用
經過多年發展，曾經的增強現實AR、虛擬現實VR已經不算什么高級的創意了。2021年央視春晚上，一個新的概念——XR走入幕后故事之中。這個概念的出現有其商業動因，說白了，就是此前各種技術的融合運用。
比如這段表演中，王一博、關曉彤在現場和兩只機械牛互動。
還有劉德華在異地錄制，用一段VR（虛擬現實）場景轉換和現場表演的融合轉場。
短短一段節目里，融合了時下兩種流行的舞臺表現形式。
和劉德華一樣，周杰倫也沒有來到現場，但他卻似乎出現在一個和春晚舞臺幾乎一模一樣的場景里。
這可不是主舞臺，這是一個虛擬舞臺——春晚舞臺的“高仿版”。不仔細看，真的可以做到以假亂真。
當李宇春在鏡子前變幻出多個造型時，很多人都想起2015年春晚舞臺上李宇春與AR的互動。
只是這一次，已經不只是變裝這么簡單了。她一會兒穿梭在熱帶雨林中，一會兒又置身在風吹麥田里。
這一技術應用對春晚的影響非常深遠。直播晚會中有越來越多的表演因各種原因需要依托跨屏技術，需要提前錄制，而不是現場表演。XR的出現為晚會的跨頻制作和播出提供了新思路、新條件。
因為應用新技術，越來越多的晚會通過深耕片段延伸現場，增添了不少記憶點。
“子彈時間”成為奧運轉播標配
“子彈時間”（計算機輔助的攝影技術模擬變速特效）由來已久，它因在華納兄弟電影公司出品的電影《黑客帝國》中大量使用而名聲大噪，2019年更因為湖南衛視的《舞蹈風暴》而為觀眾熟知。《舞蹈風暴》是國內第一檔采用128臺攝像機、以360度重現“經典瞬間”的舞蹈節目。
今年，子彈時間技術的運用，最大的特點是情緒化、功能化。
在鳥巢的文藝演出里，這樣一幕令觀眾印象深刻。
當演員們站成一個隊形后，舞臺突然進入到360度旋轉的狀態。
東京奧運會比賽也有大量這樣的機位亮相。
據不完全統計，在三人籃球賽、田徑、體操比賽都有運用。
經過實地考察，今年全運賽場上也有大量子彈時間的鏡頭，布局的位置都結合場地實際，在圍欄等地方圈出來一道攝像機。
據了解，觀眾在2022年北京冬奧會中也將看到類似鏡頭。
“虛擬觀眾”口碑逆轉
曾經，我們或許還因為一些電視節目請一些恐怖虛擬觀眾而打出差評過。但這一年，擁有虛擬觀眾是一件理直氣壯的事兒。
2021年春晚在籌備過程中考慮到防疫的不確定性，提前布局了一個大規模的云觀眾。
正是因為屏幕墻的設計，讓2021年春晚舞臺開始大面積運用一種從舞臺上拍攝觀眾席全景的大鏡頭。
這個畫面通過一個移動吊頂式的機械鏡頭完成。
除了這些共性，在一些技術垂直領域也有發展。例如首個全虛擬角色綜藝節目《2060》，將虛擬角色塑造成選手進行才藝展示。這類開拓性的節目，值得關注。
隨著科技的不斷更新，不僅觀眾對廣電節目的要求越來越高，很多節目制作人也將應用高新技術打造高質量節目納入自身的目標。
相信會有更多有創意、有影響力，融入科技并深受觀眾喜愛的節目不斷涌現。我們拭目以待。
來源：媒玩（ID：mediaforu）、廣電獨家
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