2021年的世界電影海報中，有一張驚艷不已：女主角背對觀眾，掩面撲倒在敞開的華服上，仿佛在哭泣。
除了這一形象和片名、獎項等文字、標識，海報中只余黑暗。
有意思的是，2013年，大表姐詹妮弗·勞倫斯榮膺奧斯卡影后上臺領獎時，摔倒在臺階上的景象，和這張海報如出一轍。
因此，不少觀眾調侃，海報是在致敬此情此景，預示影片主演劍指2022年奧斯卡影后寶座。
這部電影，就是被提名今年威尼斯電影節金獅獎的《斯賓塞》，一部英國戴安娜王妃的“不完全”傳記片。
可惜，小K戴上了王妃的鉆石頭冠，但恐怕不會獲得奧斯卡影后的桂冠。
王妃出走之前
《斯賓塞》導演帕布羅·拉雷恩，是目前好萊塢最炙手可熱的傳記片導演之一，他近年的電影計劃，就是推出“著名女性傳記三部曲”。
其中包括2016年刻畫杰奎琳·肯尼迪的《第一夫人》、未來某未定名傳記片，以及這部《斯賓塞》。
《第一夫人》，他選擇以《黑天鵝》獲封奧斯卡影后的娜塔莉·波特曼主演。娜塔莉當時憑借杰奎琳·肯尼迪獲得了包括奧斯卡、金球獎最佳女主角在內的眾多提名。
這一次，他相中頗受爭議的克里斯汀·斯圖爾特。
以《暮光之城》四部曲紅遍全球的斯圖爾特，因演技水準的漂浮不定、性取向的改變等，一度成為輿論中心，此次飾演話題人物戴安娜王妃，自然又是焦點。
不同于一般傳記片梳理人的一生，《斯賓塞》限定在三天——平安夜當日、圣誕節、節禮日（12月26日）。
這三天，構成1990年代一個關鍵性的周末。
英國王室在桑德林漢姆府“歡度”圣誕假期，使王妃下定決心同查爾斯王儲結束婚姻。
影片以王妃獨自駕車迷失在英國鄉野開場；
以她帶著自己的兩個孩子（威廉王子、哈里王子）肆意車馳于倫敦街頭落幕；
中間，通過大量圣誕假期細節，刻畫其繃于一線、高度壓抑的王室生活。
戴安娜王妃之所以壓抑，是因為其骨子里對自由的渴望、對王室規矩的叛逆。
她出身名門，卻主動親近艾滋病人、親赴安哥拉和波黑等戰亂地區踐行反地雷運動、投身慈善事業，被譽為“平民王妃”，正是這種親民，使她無法同固若金湯的王室融為一體。
一名女子決定離婚，大多兩種原因，要么跟丈夫出了問題，要么跟婆家出了問題。
戴安娜王妃恰好遭遇丈夫的不忠，以及“婆家”英國王室繁文縟節的壓迫。
前者在片中以一條珍珠項鏈為表征。
查爾斯王儲送給王妃的珍珠項鏈，王妃在他的外遇對象身上看見了同款。
影片以三個極度悚然的場景，來傳達這條項鏈（查爾斯有名無實的虛偽之愛）如何鎖住王妃的肉體和精神——
項鏈于幻想中，被扯斷在圣誕王宴的蕁麻湯中，王妃混著餐點將珍珠吞進嘴里；
項鏈在王妃的頸項間勒出大塊血跡；
項鏈被真正扯斷，珍珠跳動在王妃娘家舊宅黑暗的樓梯間。
惡心、傷害、忍耐，最后崩潰，這就是丈夫帶給王妃的全部。
王室那令人吃驚的海量規矩，則進一步加速她的崩潰。
如進餐前必須先量體重（始于阿爾伯特親王制定于1847年的傳統），服裝依據“圣誕晚宴”、“圣誕節教堂”、“節禮日午餐”等標簽嚴格穿著，依據身份精密配置餐飲（如查爾斯王儲的三顆梅子）……
一切的行為，都處于“監視”之中。
王室生活如同一道復雜而精確的數學題，答案唯一，不容出錯。
正是這樣的丈夫和婆家，使王妃不斷回溯自由的童年，最終逃離婚姻。
影片結尾，肯德基服務員問王妃的名字，王妃答道“斯賓塞”。
這也是影片的片名和主旨。
陰郁的盛宴、突進的表演《斯賓塞》堪稱今年最具藝術氣質的電影之一。
同海報的油畫質地一樣，《斯賓塞》正片采用低飽和度色調，顆粒感明顯，不但使影片產生舊日之感，而且這種色調的暗淡、灰白、不通透，恰好外現出戴安娜王妃郁郁寡歡的心境。
即使是被高大圣誕樹燈光照亮的華麗房間，也在這種色調中變得低溫。
屢屢出現的快速平移、搖晃、旋轉鏡頭，則以空間的不安定和危險，將王妃恍惚的精神狀態推到觀眾眼前。
此外，影片呈現出高超的剪裁藝術。
做完禮拜，王室成員自教堂出來，媒體的相機層層疊疊對準王妃，王妃一面偽裝幸福，一面壓住自己瀕臨崩潰的神經，表情十分扭曲。
下一刻的電視中，王室禮拜的畫面卻極為和諧，微笑接受民眾鮮花的王妃也親切而平靜。
可見，影片本身和片中的英國主流媒體，都知道該如何對待王室素材——剪掉憂郁、躁動、危險，保留歡欣、寧靜、穩定。
這正應了查爾斯王儲對王妃說的話：
“戴安娜，你得有兩副面孔……人人都如此，有真實的一面，還要有展示給外界的那面。”
這種剪裁，更極致的體現，是片中出色的服裝設計。
戴安娜王妃的打扮，本身就是永不過氣的時尚風向標（她生前更將自己其中79件服裝拍賣，所得350萬英鎊悉數捐予慈善事業）。因此，影片請到奧斯卡、英國電影學院獎最佳服裝設計獎得主杰奎琳·杜蘭，來還原王妃的著裝。
曾為《安娜·卡列尼娜》、《小婦人》、《至暗時刻》等影片設計服裝的杜蘭，懂得如何在歷史、美學、時尚之間達到平衡。
文藝青年必刷片、2007年《贖罪》中凱拉·奈特莉那件驚艷影史的修身綠裙，便是杜蘭之作。
片中，象征王妃初婚、婚姻中、婚姻結束的白婚紗、淡綠色綢衣、黑婚紗等，都頗為出色，很可能令杜蘭再奪奧斯卡最佳服裝設計獎，但最驚艷的，仍是海報上那件原本的晚宴禮服。
這件禮服，從款式、色澤、花紋等各方面，完美還原1988年Chanel為戴安娜王妃準備的高定款，它由五名工匠用1000余個小時精心模仿而成（片尾字幕還特意提及Chanel）。
無獨有偶，被影迷調侃海報所致敬的摔倒場景，當時大表姐穿的，也是一件高定，只不過出自Dior品牌。
可惜，斯圖爾特的表演不能承王冠之重。
戴安娜王妃形貌端麗、思想前衛、人生傳奇，其身上更體現出善良和叛逆之間不可調和的矛盾。
情節限定于三日之內，更要求演員的表演高度凝練，勿有廢筆。
最后，與斯圖爾特搭戲的，都是《透納先生》蒂莫西·斯波、《水形物語》莎莉·霍金斯這類帝后級地道英國演員，所以，她的表演還必須經得起對比。
斯圖爾特很可能為此專門研究過戴安娜王妃的言行舉止。
比如其聲調的低沉、音質的沙啞與柔情、習慣側頭頷首微笑抬眸……這些，都與戴安娜王妃生前采訪視頻中的形象，頗為相似。
但顯得十分刻意、別扭，讓人觀眾時刻明確知道，這是小K在演王妃，而不能真正沉浸其中。
王妃的痛苦因此顯得有形無神，比如最典型的王妃吞珍珠——
斯圖爾特面部肌肉顫抖，雙唇抿咬，眼神飄忽，更多是演員在努力表演，而不是王妃內心痛苦。
在莎莉·霍金斯潤物無形的配戲面前，斯圖爾特更落下風。
因此，她的沖奧之路，恐怕不會順遂。
不過，《斯賓塞》目前6.9的豆瓣低分，并非只針對演員演技，而是影片本身也并未滿足國內影迷對故事和邏輯的期待。
整部《斯賓塞》呈現的，都是王妃癲狂又壓抑的狀態，卻并未給出足夠理由和細節撐起這種痛苦、矛盾。同時，111分鐘，影片似乎也沒有交出一個起承轉合的完整故事。
不述一生，只擷一段，誠然無錯，但一段之間，無根無由，那便是失理了。
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