作為本月唯一一部大制作硬核爽片，《鐵道英雄》具備了動(dòng)作電影應(yīng)有的吸引力要素：
大場(chǎng)面、好故事、精演技。
張涵予+范偉，兩位影帝聯(lián)手。
前者剛硬，后者百變，熱血搭著戲謔，笑聲里暗藏淚點(diǎn)，讓整個(gè)觀影過(guò)程中的情緒都跌宕起伏。
拍一部電影，不亞于打一場(chǎng)仗。
排兵布陣，有的放矢。
前兩天，院長(zhǎng)和導(dǎo)演楊楓坐下來(lái)聊了聊，關(guān)于《鐵道英雄》背后的故事，關(guān)于如何打好這場(chǎng)“仗”。
英雄走進(jìn)楊楓導(dǎo)演的工作室，空間不大但布置用心。乍看簡(jiǎn)約，其實(shí)暗藏心思。
他的工作臺(tái)上有很多小擺件。
“這是片子里張涵予手里拿的火車(chē)輪模型嗎？”我問(wèn)。
“你眼很尖啊，確實(shí)是，給，拿去看看。”楊楓導(dǎo)演笑著回應(yīng)。
還沒(méi)聊起來(lái)，就已經(jīng)直觀感覺(jué)到《鐵道英雄》確實(shí)帶著導(dǎo)演本人的性格，豪爽、大氣，同時(shí)又注重細(xì)節(jié)。
十四年抗戰(zhàn)，數(shù)不清的戰(zhàn)役，《鐵道英雄》卻選擇了一個(gè)小而精的切入口——
八路軍115師魯南鐵道大隊(duì)的抗戰(zhàn)事跡。
覺(jué)得不夠，又將時(shí)間與地點(diǎn)進(jìn)一步濃縮，集中于棗莊市內(nèi)的臨城火車(chē)站。
切口很小，但剝開(kāi)層層細(xì)節(jié)，故事卻充滿張力。
偽滿時(shí)期，日寇占領(lǐng)了山東棗莊一帶的鐵路樞紐，為了方便從華北往東北運(yùn)送物資。
這些物資自然是要用在戰(zhàn)場(chǎng)上的。
于是，在高壓管控與嚴(yán)密監(jiān)視之下，當(dāng)?shù)氐蔫F道隊(duì)員憑借機(jī)制與謀略暗中刺探、傳遞軍情。
穿鐵軌、扒火車(chē)，截取武器和物資支援八路軍。
這些在和平年代看來(lái)不可思議的故事，在當(dāng)年卻是頻繁上演的日常。
“反掃蕩的時(shí)候，大量八路軍被壓制在山里頭出不來(lái)，有很多受傷的人。就得靠鐵道隊(duì)員劫物資，給山里供給、給傷員治病，提供彈藥抵抗敵人。”
“這里面很多東西都是真實(shí)歷史，而不是我們自己瞎編瞎造的故事。”
還原真實(shí)。
這是導(dǎo)演楊楓反復(fù)強(qiáng)調(diào)的創(chuàng)作初衷。
在籌備階段，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)研究了大量的黨史館資料，實(shí)地探訪鐵道隊(duì)員家屬，做了文字、口述等各個(gè)方面的調(diào)研。
角色也都是基于真實(shí)人物。
影片中張涵予所飾演的老洪便是團(tuán)隊(duì)的主心骨，冷靜、老練、果斷，極具人格魅力。
其原型是魯南鐵道大隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)洪振海，有“飛毛腿”之稱(chēng)，但年僅31歲時(shí)就遭到日軍圍剿不幸犧牲。
他曾創(chuàng)下了諸多英勇事跡，如襲擊洋行消滅日本特務(wù)，攔截火車(chē)為軍區(qū)增援物資等等，這些史實(shí)片段在片中都有所呈現(xiàn)。
在過(guò)往作品中已經(jīng)集齊“海陸空”軍人角色的張涵予——緝毒警察（《湄公河行動(dòng)》）、臨沂號(hào)艦長(zhǎng)（《紅海行動(dòng)》）、川航機(jī)長(zhǎng)（《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》）——再次將“硬漢個(gè)性”發(fā)揮得淋漓盡致。
他話不多，總是嘴唇緊閉。帽檐壓得很低，試圖來(lái)掩蓋那雙如鷹隼版鋒利的雙眼。
皮膚黝黑粗糙，指甲縫里也滿是難以清洗的黑色油污。即便隔著屏幕，仿佛都能聞到他身上所散發(fā)出的煤炭與汽油味道。
逼真的造型背后全部都是工作量：
“演員手指甲縫里的細(xì)節(jié)，皮膚上陽(yáng)光直曬出的色斑，以及因冬天寒冷而產(chǎn)生的潮紅和皸裂，嘴唇的干裂，這些東西每天化妝都如同上大刑，要畫(huà)好幾層。張涵予回到北京指甲縫里的黑泥也還去不掉，因?yàn)槭穷伭辖o它涂進(jìn)去的。”
作為正面角色，老洪在片中沒(méi)有出現(xiàn)一句口號(hào)或說(shuō)教，用語(yǔ)全都非常口語(yǔ)化、生活化，且?jiàn)A雜著大量方言表達(dá)。
這也是劇本的功勞。
楊楓本身就是濟(jì)南人，跟張涵予又是多年好友，所以塑造形象時(shí)完全是“量身定制”：
“實(shí)際我起心動(dòng)念開(kāi)始創(chuàng)作的時(shí)候就知道我要用誰(shuí)。在寫(xiě)故事的時(shí)候，就會(huì)按著張涵予的口氣來(lái)寫(xiě)。不是每句臺(tái)詞放在這個(gè)人嘴里都是合適的。你要了解張涵予的習(xí)慣用語(yǔ)、斷句方式、說(shuō)話節(jié)奏。然后再加上這個(gè)人物的角色身份，才能成立。”
人物的生命力，便在精準(zhǔn)打磨的一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)中煥發(fā)出來(lái)了。
悲喜鐵道隊(duì)員的形象是堅(jiān)硬的、銳利的、直觀的，有著大開(kāi)大合的悲壯與慘烈。
相比之下，范偉飾演的老王是悲喜交加的小人物，同樣鮮活立體。
身份是臨城火車(chē)站的調(diào)度員，干了幾十年，老光棍一個(gè)。
平時(shí)沒(méi)啥喜好，就是貪一口酒。會(huì)說(shuō)兩句日語(yǔ)，偶爾也能充當(dāng)一下翻譯。
他還有個(gè)標(biāo)志性動(dòng)作，就是兜里永遠(yuǎn)裝著花生米，見(jiàn)到誰(shuí)都笑瞇瞇地抓一把塞對(duì)方手里。
在這個(gè)角色身上，導(dǎo)演融入了調(diào)研過(guò)程中搜集到的諸多有趣故事。
范偉老師的表演實(shí)在太過(guò)精彩，很多細(xì)節(jié)都值得單拎出來(lái)細(xì)說(shuō)。
比如，老王總在笑，但細(xì)品，這些笑又不盡相同。
起初，他對(duì)日本人的笑是卑微的、諂媚的，言聽(tīng)計(jì)從的模樣讓人看得牙根癢。
隨著身份逐漸揭曉，笑的意味也變得越來(lái)越豐富，同時(shí)夾雜著試探、隱藏、緊張與謀略。
被日軍毆打、扣押，還侮辱性地要合影留戀時(shí)，他裝著很配合，對(duì)著鏡頭一咧嘴，笑著罵了句“畜生”。
那一抹譏諷、不屑，以及最后與日軍長(zhǎng)官對(duì)峙時(shí)的視死如歸，都戳到了人心尖上。
一人千面，范偉是也。
當(dāng)然，老王的笑中也有溫柔。
對(duì)列車(chē)小工石頭，他當(dāng)兒子般看待，處處照應(yīng)。
一顆紅彤彤的蘋(píng)果，在凜冽的冷色調(diào)中，成為唯一的暖色，也象征殘酷年代人與人之間依然保有的溫情。
值得一提的是，《鐵道英雄》有個(gè)明顯的優(yōu)點(diǎn)：對(duì)日軍保留了較為客觀的描述，沒(méi)有刻意丑化與弱化。
電影中的站長(zhǎng)一角，就有其矛盾和復(fù)雜的“嚼頭”。
還有負(fù)責(zé)調(diào)查臥底的反派藤原，狡猾、狠辣，城府極深。
他與鐵道隊(duì)的比拼，每一局都在贏。但他不知或者不敢相信，我們的戰(zhàn)士可以犧牲性命。
很多“抗日神劇”為了襯托我方戰(zhàn)士的英勇神武，往往把日軍拍得愚蠢笨拙。
但這不是導(dǎo)演楊楓想要的東西。
“抗日戰(zhàn)爭(zhēng)最后勝利靠的是我們舍身忘我的精神。”
“職業(yè)軍人很兇悍，是不同信仰的男人之間的角逐和PK。正視歷史、正視戰(zhàn)爭(zhēng)，才是對(duì)得起先輩。也能讓我們的年輕人真正去理解戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，而不是把它當(dāng)兒戲。”
弱化敵人，也是對(duì)先烈的褻瀆。
較勁人與事之外，《鐵道英雄》對(duì)物的呈現(xiàn)也表現(xiàn)到了極致。
從大的來(lái)說(shuō)。
火車(chē)。
影片中出現(xiàn)過(guò)很多次火車(chē)，并且都給足特寫(xiě)鏡頭，把蒸汽機(jī)械的質(zhì)感和紋理呈現(xiàn)得特別細(xì)致。
但絕大多數(shù)觀眾或許都看不出，片中其實(shí)一共出現(xiàn)了七八種不同型號(hào)、不同產(chǎn)地的火車(chē)，都是根據(jù)史實(shí)一點(diǎn)一點(diǎn)考察出來(lái)的。
聊起火車(chē)，楊楓如數(shù)家珍：
“比方說(shuō)我們今天所熟悉的東芝以生產(chǎn)電子元件出名，但在30年代的時(shí)候，東芝造過(guò)火車(chē)。還有德國(guó)西門(mén)子，二戰(zhàn)時(shí)候也生產(chǎn)過(guò)火車(chē)。片子里有我們?nèi)S做的，也有真的從中國(guó)機(jī)車(chē)博物館里租賃出來(lái)，進(jìn)行修復(fù)后重新開(kāi)起來(lái)的火車(chē)。”
“藤原坐的那列火車(chē)是從滿洲來(lái)的。滿洲來(lái)的軍列前面都會(huì)有一個(gè)金色的五星，那是日軍的軍徽。我們找老照片、老膠片，發(fā)現(xiàn)確實(shí)是有這樣的火車(chē)，一切按照事實(shí)還原歷史。”
深挖下去，愈發(fā)覺(jué)得《鐵道英雄》深藏不露。
“這個(gè)東西不能飛，一定要接地氣，要有真實(shí)的質(zhì)感細(xì)節(jié)。”楊楓導(dǎo)演再次強(qiáng)調(diào)。
像影片中的機(jī)修車(chē)間，都是找來(lái)二三十年代的真廠房，在原址上重新做了些細(xì)節(jié)效果。所有的機(jī)器零件也是從全國(guó)各地的廢舊倉(cāng)庫(kù)里搜尋過(guò)來(lái)。
隨意出現(xiàn)的一個(gè)扳手，都是有“歲數(shù)”的。
另外一些大場(chǎng)景的戲，比如火車(chē)站，鐵路棚戶區(qū)，帶有枕木的老鐵軌，則都是1:1搭建。
兩個(gè)美術(shù)組花了半年的時(shí)間，70%手工搭建，CG占了30%，只用來(lái)處理一些景深里的建筑。
連雪景都是人造的。兩支造雪團(tuán)隊(duì)，一整夜的時(shí)間，把整個(gè)樹(shù)林子鋪滿了雪，非常費(fèi)時(shí)費(fèi)力。
細(xì)節(jié)上更是講究。
大大小小的道具都是真貨。
藤原的黃銅望遠(yuǎn)鏡，鏡頭特意給了個(gè)特寫(xiě)，使用痕跡清晰可見(jiàn)。這可不是地?cái)偺詠?lái)的，是正經(jīng)的老古董。
“好看的電影一定要有細(xì)節(jié)。”楊楓說(shuō)。
所有演員的衣服，破大衣、舊棉襖，全是根據(jù)當(dāng)年的歷史圖片以及博物館資料，在全世界采集老舊料子來(lái)做的。
“但舊料子做出來(lái)也還是新的。造型師往洗衣機(jī)里放上石子、鐵砂，再把衣服放進(jìn)去，做出又破又臟的感覺(jué)。就這么空轉(zhuǎn)都撞壞了好幾臺(tái)洗衣機(jī)。”
道具不僅用于營(yíng)造真實(shí)，也服務(wù)于故事。
片中有三個(gè)與角色相關(guān)的重要道具。
一個(gè)是老洪的小火車(chē)輪模型，總會(huì)拿在手里把玩。這是他工段長(zhǎng)身份的象征，也會(huì)在他每次思考的時(shí)候出現(xiàn)。
一個(gè)是亓魯（譚凱 飾）的道釘，那是火車(chē)上用來(lái)釘枕木的東西。既是工具，也是可以用于殺敵的武器。
第三個(gè)是老王的水果刀，也同樣既是工具又是武器。同時(shí)，還代表了一種傳承。
而對(duì)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，《鐵道英雄》這部電影又何嘗不是一個(gè)“關(guān)鍵道具”——
它傳承了鼓舞人心的鐵道隊(duì)光榮歷史，又開(kāi)拓了對(duì)主旋律電影的類(lèi)型探索。
以更微小的切口、更豐滿的人物、更精致的細(xì)節(jié)，將鐵道精神用全新的視聽(tīng)語(yǔ)言、劇作方式進(jìn)行全新的創(chuàng)作。
每個(gè)導(dǎo)演都有自己的的性格，每個(gè)作品也有不同的樣貌。講述鐵道隊(duì)故事的方式有無(wú)數(shù)種，而《鐵道英雄》是獨(dú)一份的。
“那就是我理解的臨城，我理解的1939年。”
目前， 楊楓導(dǎo)演的下一部作品《極寒之城》也已經(jīng)進(jìn)入收尾階段，未來(lái)還考慮組成“英雄三部曲”。
我們常說(shuō)英雄，但英雄是什么？
萬(wàn)眾矚目、口口相傳的自然振奮人心，默默無(wú)聞拼盡全力的小人物也不應(yīng)該被遺忘。
戰(zhàn)爭(zhēng)是一個(gè)宏大而抽象的詞，關(guān)乎世界格局、家國(guó)興亡、民族大義。
但戰(zhàn)爭(zhēng)又是微觀而具體的。
今日的昌平盛世由一條條為之奮斗獻(xiàn)身的鮮活生命組成。
歷史洪流翻涌前進(jìn)，每一個(gè)犧牲都值得被銘記。
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