作者| 牛角尖
“如果你真的覺得對不起我的話，把你賠給我。”
“我愛你，我不要這種眼神。簡愛，你趕緊回來。”
……
當(dāng)預(yù)告片中，41歲的林峰對43歲的劉濤，采用“馬景濤”式咆哮體真情告白時，觀眾憑借初印象給這部劇扣上了“瑪麗蘇”、“發(fā)瘋文學(xué)”、“中年偶像劇”等一系列狗血標(biāo)簽。然而，隨著劇情正式開播，電視劇《星辰大海》卻走上了黑紅路線：
網(wǎng)友一邊吐槽著劇情狗血、雷人，一邊又沉迷“打工妹”劉濤不可自拔。目前，該劇已在一網(wǎng)兩臺連續(xù)6日拿下收視冠軍，首播酷云直播破1的收視率，也直接一掃湖南衛(wèi)視近兩年收視率陰霾，女主劉濤也順勢被網(wǎng)友封為“芒太后”，即湖南臺收視女王。
“網(wǎng)友們實(shí)在太會玩梗了，他們的幽默感，他們的智慧，他們的洞察力，包括他們的提煉能力，都讓我感到驚嘆。但說句實(shí)話，無論是說我們這劇瑪麗蘇，還是大家提到的發(fā)瘋文學(xué)、中年偶像劇，可能只是觀眾給予我們這個劇的一個標(biāo)簽，或者是他們在看到我們的預(yù)告、我們的劇情的一個感受。”對于該劇目前在網(wǎng)絡(luò)上所持有的片面化評價，編劇蘇曉苑大方解答。
從打造出《那年花開月正圓》，到《親愛的自己》，再到在播的《星辰大海》，蘇曉苑一直在致力于描繪一個不同時代的獨(dú)立女性形象。雖然在她自己看來“并沒有刻意去塑造”，但“就是喜歡”、“心之向往”的個人心愿，還是無形中對蘇曉苑產(chǎn)生了影響，讓她身上充滿了“女性當(dāng)自強(qiáng)”的時代色彩。
一同于過往作品，《星辰大海》依舊是一個講述女性奮斗的故事。在這個故事中，原生家庭、職場打拼、商場戰(zhàn)事才是故事重點(diǎn)，也是該劇開播后一路收視飆高、初露“年末劇王”品相的重要原因。
《星辰大海》，不止于“中年瑪麗蘇愛情”。
家庭、職場、情感……
《星辰大海》的“多點(diǎn)開花”
從上世紀(jì)90年代，到2010年，《星辰大海》的時間跨度很大；在地域選擇上，它對焦的是上世紀(jì)80年代初的“大灣區(qū)”。
以童年簡愛無意中撞見媽媽出軌為端由，《星辰大海》一開篇就給觀眾呈現(xiàn)出了一幅戲劇化的生活情景：故事中，酷愛文學(xué)詩歌的簡愛媽媽，與自己的丈夫早已貌合神離。一次午后，簡愛媽媽偷會情人，被簡愛發(fā)現(xiàn)并將其告訴了自己的爸爸，這才導(dǎo)致了后面一系列的悲劇。
童年的簡愛在意外經(jīng)歷父母雙亡后，又被覬覦自己家遺產(chǎn)的親姑姑虐待，在經(jīng)歷了與姑姑的妹妹一起睡閣樓、吃不好穿不暖等一系列生活慘劇后，簡愛長大。一次姑姑的兒子意外闖禍，心生歹意的姑姑竟將簡愛騙至鄉(xiāng)下，將其“賣錢”。從鄉(xiāng)下逃跑回來的簡愛，氣不過找姑姑理論，一氣之下用花瓶砸傷姑姑的腦袋，這才開啟了簡愛的廣漂生活。
初來廣州，簡愛睡過板凳、給人打過小工，最終在一次偶然間“頂替”新認(rèn)識的小姐妹阿香去大公司當(dāng)“端茶小妹”，這才正式走上職場之路。隨后，她在工作中，認(rèn)識了方之集團(tuán)的二公子方恒之，一段與創(chuàng)業(yè)、商戰(zhàn)有關(guān)的愛情故事，漸漸開啟。
可以說，《星辰大海》開篇匯聚了一系列略顯戲劇化、老套的橋段，但若細(xì)細(xì)剖析這些故事情節(jié)卻又合情合理。好比簡愛的姑姑，這個集尖酸刻薄、自私冷血、重男輕女缺點(diǎn)于一體的農(nóng)村婦人，正是對封建社會下農(nóng)婦夫人的真實(shí)寫照；而她所養(yǎng)殖的海貍鼠，也是因為彼時全國上下刮起了一陣養(yǎng)殖風(fēng)潮，村民們依靠養(yǎng)殖海貍鼠等動物謀生。
簡愛初來廣州，認(rèn)識在夜總會上班的阿英，和因受不了金錢誘惑最終步入紅塵的阿香，都是彼時“大灣區(qū)”在外務(wù)工子弟的生活一角；而她們中個別年輕女子如阿英一般，最終被欲望所捕獲，也是那一代人中的個別縮影。簡愛初入職場時，被同事們呼來喝去、被“好友”梁冰利用，也與當(dāng)代打工人生活不謀而合。
“我有一個好朋友，她90年代初就去了廣州那邊做外貿(mào)，而且做的非常成功。在這之前，她跟我講了很多關(guān)于她的故事，以及她的朋友的故事，當(dāng)我有意識地開始寫這個作品的時候，又做了大量的采訪和調(diào)研，深入了解了她們所處的那個時代背景下的喜怒哀樂。”
以朋友故事為原型，將上世紀(jì)90年代“大灣區(qū)”打工人生活植入，《星辰大海》要做的絕不是一部“中年偶像題材”，這個故事中，有親情、友情、商戰(zhàn)，還有夾雜在職場中的愛情。
“我覺得它是一部充滿奮斗精神的成長題材。我們這個劇跟偶像劇還是相差甚遠(yuǎn)。劇情里的一些故事背景像廣交會等等還是比較有時代感的，主要在講小人物的成長史和我國外貿(mào)行業(yè)的發(fā)展。”
“劉濤是第一人選，
為了用她我們等了近一年”
與過往都市情感創(chuàng)業(yè)劇不同，這部劇的視角是從女性出發(fā)，也就是故事中的簡愛。從經(jīng)歷了童年悲慘事故，到成長為一名外貿(mào)跟單員、業(yè)務(wù)員，乃至于后面自己獨(dú)立創(chuàng)業(yè)，成為大灣區(qū)第一女強(qiáng)人……簡愛身上的韌性與堅毅，絕非常人所有，也與其童年遭遇有關(guān)。
正因此如此，觀眾更愛看《星辰大海》、愛看“美強(qiáng)慘”的故事。“所有編劇都怕被評價為狗血，但怕沒有用。”蘇曉苑并不避諱該劇當(dāng)前所持有的負(fù)面爭議，但若論將爭議轉(zhuǎn)化為收視的一個必要因素，劉濤必定榜上有名。
從以《歡樂頌》“安迪”一角打響復(fù)出之路，到這幾年頻繁在影視劇刷“霸總”、“賢妻”人設(shè)，劉濤這個演員的最大魅力就在于她身上有股其他演員所沒有的韌性。自媒體“毒sir”公眾號評論劉濤在《星辰大海》中的演技，“換個20來歲的年輕演員還真未必能演出她這股韌性。”
當(dāng)然，這與劉濤的個人經(jīng)歷有關(guān)。從憑借《外來媳婦本地郎》在影視劇中嶄露頭角，到放棄重要角色、改奔瓊瑤，在《還珠格格3》中飾演慕沙公主，劉濤的敢拼與敢想，與簡愛如出一轍。而她早年跟著父母在廣州外貿(mào)行業(yè)待過一段時間的經(jīng)歷，也恰巧為這部劇的創(chuàng)業(yè)背景做了人物功課。
“劉濤是個非常厲害的演員，她之前演過很多霸總形象，并且很成功。但是呢，她沒有被女霸總給束縛住。”蘇曉苑舉例，前天晚上她與朋友一起追劇，劇中恰好播到劉濤初入中紡?fù)赓Q(mào)，身著工作服、高跟鞋的劉濤，連走路姿態(tài)斗魚都與初入職場的年輕人如出一轍……這讓蘇曉苑的朋友大為吃驚，“劉濤這個演員確實(shí)厲害”。
談到為何選擇劉濤，蘇曉苑坦言，當(dāng)時在寫完這個故事后，腦海中第一浮現(xiàn)的真實(shí)人物就是劉濤。她把這個想法告訴出品方時代光影的王總，兩人一致認(rèn)為“非劉濤不可”，且為了簽下劉濤，他們等了將近一年時間。“我之前都是通過劉濤的作品，以及看她的采訪了解的這個演員，我也不知道為什么，我覺得她就是簡愛的形象。后來，確定她之后，我們在上海見過一次，我意外得知，她其實(shí)有過在廣州生活的經(jīng)歷，她的父母早年就是在廣州外貿(mào)工作的，她對廣交會深有體會。我覺得這就是冥冥中自有天意吧。”
“再后來，我與她多次見面，每一次見面對她身上的精神與品質(zhì)都了解的更深，也更加確定她就是簡愛。簡愛身上的那種熱勁，她全都有。”在談到該角色年齡跨度時，演員劉濤也表達(dá)了自己起初的不情愿，“一開始我也和導(dǎo)演、制片人說大學(xué)那段我不演，但后面他們一致認(rèn)為這只是一個過渡，頻繁換演員也不太好，最后就自己上了。”
從目前市場反饋來看，劉濤飾演的簡愛得到了絕大部分觀眾的認(rèn)可。尤其是她蹲在街邊大口吃著盒飯、并在吃完后將筷子插在盒飯上的舉動，陸續(xù)出圈。抖音、微博上該視頻點(diǎn)擊率陸續(xù)破十萬，劉濤飾演的簡愛也得到了網(wǎng)友極大的認(rèn)可。這可能是影視劇中唯一一個觀眾知道其年齡不適合、卻依然愛看的影視劇女演員。
還原90年代“大灣區(qū)”：
一代人的青春記憶
蘇曉苑創(chuàng)作該劇的另一層原因，則是在于自己對那個年代的特殊情懷。“我自己是70年代生人，我大學(xué)畢業(yè)的時候已經(jīng)是90年代了。我對90年代，有著一個特別的情懷。創(chuàng)造這個一個時代的故事，可能也是對自己20年前經(jīng)歷90年時的一個回望。”
其中劇中，除了“簡愛”的人物原型來源于蘇曉苑的身邊朋友的故事，劇中多處情節(jié)也都有原型可證。比如劇中重點(diǎn)交代的廣交會，那是那一代從事外貿(mào)行業(yè)的共同青春，劉濤也坦言，自己兒時曾與父母一起在那里待過，每天到下班點(diǎn)，哪里人來人往的場景，她至今記憶猶新。
劇中簡愛在老家從事的錄音店小妹工作，是那個年代的記憶符合；李一鳴捉弄簡愛假冒文化局工作人員的“查黃”情節(jié)，也再現(xiàn)了那個年代的社會現(xiàn)象一角。簡愛進(jìn)入中紡?fù)赓Q(mào)工作時，身上穿的白襯衫+西裝裙，也是當(dāng)時外貿(mào)公司著裝要求；而她的領(lǐng)導(dǎo)艾米工作時穿工服，下班后換了身紅色裙子的生活外貌，也還原了當(dāng)時部分打工人的生活現(xiàn)狀。
文馨和李一鳴在劇中的支線劇情，籃球場、食堂等對于大學(xué)生活的還原，也與當(dāng)年時代風(fēng)貌頗為吻合；文馨在劇中的造型，也是那個年代特有的樣子。而大哥大、bp機(jī)、電話傳真，這些經(jīng)典元素的使用，也落實(shí)該劇的時代背景。“我們這個劇的團(tuán)隊，基本都是70年代生人，對那個時代都有著一些特殊情懷。包括劇中簡愛與方恒之初見時的“咖啡店”隔空相望，也是出自我們公司的王梓導(dǎo)演。”
“我們的導(dǎo)演余丁和我一樣是成都人，所以當(dāng)我看到劇中很多90年代元素的時候，真的很吃驚。他們做了很多努力。”當(dāng)然，目前有關(guān)這部劇的置景、服化道問題，網(wǎng)上也流出些許“穿幫”鏡頭。正如“電影是一門遺憾的藝術(shù)”一般，影視劇創(chuàng)作同樣充斥著多種因素，對于外界給到的部分爭議，蘇曉苑照單全收，但同時她也表達(dá)了“一千個作者就有一千個哈姆雷特”的觀點(diǎn)。
“我每天都會去看一下熱搜，去看一下《星辰大海》的觀眾反饋。”但正如蘇曉苑所言，“當(dāng)一個劇本交出去之后，大眾對它的理解、它的解讀，就已經(jīng)不屬于自己了。”這也是《星辰大海》目前爭議頗多、卻依舊爆紅于市場的重要原因。
從聚焦“大灣區(qū)”創(chuàng)業(yè)史，以簡愛為切入點(diǎn)，還原90年代“大灣區(qū)”社會風(fēng)情，《星辰大海》要做的是一部講述小人物在大時代背景中的奮斗的故事。故事中，有心酸有淚點(diǎn)，但正如蘇曉苑所言，“幸福是靠奮斗來的”。這是簡愛、是《星辰大海》，最想傳遞給市場的信號。
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