谷雨是春季的最后一個節(jié)氣。谷雨取自“雨生百谷”之意，此時降水明顯增加，田中秧苗初插、作物新種，最需要雨水的滋潤。
(資料圖片)
“谷雨三朝看牡丹”，谷雨時節(jié)最美的花要數(shù)牡丹和芍藥。它們的盛開是春天華麗的終章，是重量級的壓軸大戲。
“牡丹在我心目中代表著高雅、富貴。牡丹是花中之王，松樹則是柏木之長，所以在搭配花材的時候，我常常會把松跟牡丹放在一起。”臺灣人文花道創(chuàng)始人王國忠說。他也會按照諧音搭配花材，比如用玉蘭、海棠、牡丹插花，被稱為“玉堂富貴”。
因為臺灣的牡丹很稀少，四月份就來到大陸的王國忠，直言今年是“插牡丹最過癮的一年。”
以上為中國臺灣人文花道創(chuàng)始人王國忠作品
每逢芍藥上市，上海禪花門的老師們都會趕到花市買上一大把，放在案頭。看著花苞慢慢綻放、花朵緩緩謝落。激情、憐憫、感悟油然而生——惋惜一年一度的美好春光來也匆匆，去也匆匆。
禪花門的老師們插芍藥有自己的感悟：
一、重心較低。芍藥是草本植物，枝桿嫩、花頭重，不宜插得過高，否則重心不穩(wěn)。花頭或向上或略側(cè)，展示著花顏最美的姿態(tài)；
二、花材精簡。芍藥花朵大，取材宜少不宜多，二三朵即可。多則繁，繁則亂，人的視線不能集中，無法欣賞花之美態(tài)。
三、色彩清雅。牡丹是木本花卉，在作品中可處高位，色相多顯富貴華麗。芍藥則婉約靜美，色相單一更非同一般，引人入勝。芍藥花的色相不論深淺，一般都不會混搭。
四、線面搭配。芍藥是大朵的塊狀花，線狀與塊狀組合才符合東方審美標準。常見的杜鵑、楓樹、南天竹、丁香等都是很好的枝條。在一個作品中，有線條飛舞的藝術空間，有塊狀花的美艷穩(wěn)重，兩者結合讓人陶醉其間。
牡丹姿容華貴，因為她的千般風情萬般嬌媚,四月的春天才會格外的燦爛，即使開在幽靜的山間，也有傾訴不完的情感。
以上為禪花門作品
《谷雨牡丹香繞山間》
“漂浮的云是你的衣裳，美麗的花是你的容顏”。下圖作品想要表現(xiàn)：牡丹并非人間佳麗，而是瑤臺仙女在翩翩起舞。
《會向瑤臺月下逢》
古詩云：“國色朝酣酒，天香夜染衣。”每年四月初，洛陽大片的牡丹盛開，插花老師們走入花海，采摘艷麗的牡丹，插入容器之中，讓她再顯藝術顏容和光彩。
《國色天香》
牡丹，人們賦予她富貴之意，承載了美好幸福的愿望；松柏，有長青不老的寓意。兩種花材配搭在一起有著富貴延年之祝福。
《富貴延年》
以上為插花大師謝曉蓉作品
牡丹和芍藥，親緣接近，形態(tài)相似，文化上的交集又很多。傳統(tǒng)插花創(chuàng)作中，二者經(jīng)常兼而用之。
牡丹花雍容華貴，在任何插花類型中都是當然的主角，尤其在歲朝插花、佛教供花、宮廷插花中最為常見。
芍藥花是中國的“情人花”。“維士與女，伊其相謔，贈之以勺藥。”相比牡丹，芍藥更綽約嫵媚，富貴中飽含溫婉韻味。相比來說，芍藥花因為商業(yè)化種植更發(fā)達，插花創(chuàng)作應用更方便。
牡丹和芍藥兩種花，體型碩大，色彩奪目，在作品中一般都處在構圖焦點和重心位置，但要控制數(shù)量，避免紛亂。
《國色朝酣酒》
《春色滿幽山》
《春色豈知心》
《青墩溪畔》
《福壽如意》
以上為東方撒藝創(chuàng)始人張超作品
春日漸漸遠去，還有十五日，夏日將至。
俗語云：“谷雨三朝看牡丹，立夏三朝觀芍藥。”
《驀然回首，那人卻在燈火闌珊處》
唐代有詩云：“探春不為桑，探春不為麥，日日出西園，只望花柳色。”宋人朱熹說：“書冊埋頭無了日，不如拋卻去尋春。”
春天去了哪里？找不到它的蹤跡，如果有人知道春天的消息，喊它回來同我們住在一起。
《若有人知春去處，喚取歸來同住》
粉紅色的芍藥在芭蕉葉的映襯下，阿娜聘婷含蓄，卻表達濃烈的相思之情。
《記得綠羅裙，處處憐芳草》
大地春歸，到了芳菲落盡的時刻了，我們卻依然想要留住春天。一枝帶雨的草海桐輕輕向西橫走，留下廣闊的空間；粉色、白色的芍藥穩(wěn)住瓶口，讓粉色的深山櫻悠游其間。作品營造了一派淳樸、寧靜與和諧的氣氛。
《人間四月芳菲盡》
以上為中國臺灣中華花藝教授王愛珠作品
東方自然風主張插作牡丹與芍藥，最好是用籃。因為兩種花都屬于田園花卉，花型又比較大，用花籃插作，更有自然田園之感。
籃的提梁和檐口是最美的地方，要盡量露出來。“我不主張插籃花采用左右構圖，那樣就會由提梁這根線形成一個大平面，作品會缺少立體感；也不主張前后構圖，容易形成一條線。”東方自然風創(chuàng)始人倪志翔說，他主張順著提梁形成的框景，向左前方45度，或者右前方45度插作。
此外，他偏好插牡丹花籃時，用平展與傾斜的造型，表現(xiàn)輕松悠閑的感覺。仿佛一位貴夫人到自家花園采了一些花，隨手一放。因為花籃很輕盈，他建議花朵和枝干都不要壓在籃口。
每一件東方式插花都有兩個主要的部分：主枝條和主花。插牡丹花籃，為了突顯悠閑感，要盡量回避蒼勁有力、折點多的枝條，而是要用弧線條。像文竹、蘭草這種柔柔的線條就比較適合，
葉片大一些的枝條，比如說桂花枝、桂花葉、薔薇枝適合搭配牡丹，盡量不用細碎的山野之花，更加突顯牡丹的高貴。
以上為東方自然風創(chuàng)始人倪志翔作品
以詩境畫意創(chuàng)作牡丹插花，更添古香古韻。
牡丹畫意習作
《武林舊事》記載：“禁中賞花非一先期后苑及修內(nèi)司分任排辦，凡諸苑亭榭花木，妝點一新，至于梁棟窗戶間，亦以湘筒貯花，鱗次簇插。”
宋韻·宮廷插花
紫藤與牡丹的組合
以上為覺簡花塾作品
暮春之時，看層層疊疊的姹紫嫣紅，耳邊響起的，是昆曲百轉(zhuǎn)千回的水磨腔，良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院……春日將離，花開剎那。
插花人能做的，便是珍惜當下，素手拈花。雍容的讓她雍容，嬌憨的便讓她嬌憨，用花最美的姿態(tài)創(chuàng)作心中江南春的華章。
以上為吳韻插花創(chuàng)始人劉若瓦作品
春日百花風情搖曳，惜春要趁早，谷雨一來方春遲。
以上為臺灣臥云山房作品
（文中圖片由受訪者提供）
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